ジョージ・R・R・マーティンの「氷と炎の歌」ほど腹立たしいファンタジー作品はほとんどありません。 *ゲーム オブ スローンズ* のインスピレーションとなったこの物語は、21 世紀の壮大なファンタジーの記念碑的な作品ですが、未完成であることが依然として大きなイライラの原因となっています。物語の結末を目撃できる可能性はますます低くなっているように見えますが、熱心な読者には、*冬の風* や *ハウス オブ ザ ドラゴン* では満たされなかった切望を満たすかもしれない代替案が用意されています。
ジョー・アバクロンビーの *First Law* シリーズは、*Game of Thrones* を非常に魅力的にした多くの要素を捉えています。それは、広範な政治的陰謀、鮮やかな登場人物、本能的な暴力、従来のファンタジーとシニカルなリアリズムの融合、そして予想を覆すいたずらっぽいコツです。アバクロンビーは、厳粛なジャンルを全面的に受け入れ、おそらく *ゲーム・オブ・スローンズ * よりもさらに暗い小説を作り上げています。彼の物語は決定的な終わりに達するため、マーティンの著作のファンにとって理想的な現実逃避を提供します。
オリジナルの第一法三部作には、ゲーム・オブ・スローンズの原型を反映したキャラクターが登場します
最初の *第一法* 三部作は、*The Blade Itself* から始まり、*Before They Are Hanged*、*The Last Argument of Kings* と続く 3 巻で構成されています。これらの小説は、最初は標準的なファンタジーのキャラクターガイドから直接抜粋されたように見える主人公のキャストに従っています。
- 残忍な北部の戦士でありながら、厳格な個人倫理の枠組みを遵守するローゲン ナインフィンガーズは傑出した存在です。
- ジェザル・ダン・ルタールはカリスマ的な貴族であり、剣の達人です。
- バヤズは古代の最初の東方賢者としての役割を果たし、ガンダルフによく関連付けられる典型的な賢明な指導者の役割を体現しています。
- 元軍人であるサンド・ダン・グロクタは、現在残忍な異端審問官および拷問官として働いている。
ただし、*第一法* 三部作は、ジョー アバクロンビーが伝統的なキャラクターの原型を導入するやいなや、伝統的なキャラクターの原型を解体し始めるため、典型的なファンタジーの常識を超えています。ナインフィンガーズは、停電に悩まされ、周囲の人々に対して暴力行為を行うようになりますが、最初のプレゼンテーションが示唆するよりもはるかに高貴ではなく、その残忍さと心の混乱のためにハウンドと比較されます。傲慢なジェザルは、好敵手に挑戦されると悲惨なほど無能であることが判明する一方、陽気な老人バヤズは、そのフレンドリーな外見が示すよりもはるかに慈悲深い打算的な性質を明らかにし、リトルフィンガーに類似しています。
Glokta は、アバクロンビーの最も忘れられない作品として知られています。かつては高名な剣士だったが、敵に捕らえられ、かつての知人にはほとんど認識できないほど過酷な拷問にさらされた。彼はグロテスクな人物で、あらゆる動作が耐え難い痛みを引き起こします。彼の歯は食事が不可能なほど削られており、部屋に続く階段は依然として彼の最大の敵である。非常に不快な性格であるにもかかわらず、彼は鋭い捜査官であり政治戦略家でもあり、その弱者であることから、たとえ政治的な出世の階段を上っていても、読者は必ず彼を応援します。
これらの特徴は、彼を「ゲーム・オブ・スローンズ」の人気キャラクター、ティリオン・ラニスターを強く思い出させます。ティリオンと同様に、グロクタには暗いユーモアのセンスがあり、「波止場で浮かんでいるのが発見された遺体」という考えが頭の中で常に巡っていますが、ダゴスカ包囲中の彼の調査は、ティリオンが王の手として仕えていた時代を反映しています。それにもかかわらず、すべての主要な登場人物には同様に豊かなバックストーリーがあり、予想されるキャラクター特性を系統的に解体するアバクロンビーの演出には一貫して満足のいくものがあります。 *ゲーム オブ スローンズ*と同じように、見かけどおりの人は誰もいません。
*ゲーム オブ スローンズ* を成功に導いた要素の多くは、*第一法* 三部作に明らかに存在しています。
ゲーム・オブ・スローンズのネッド・スターク
物語を「期待を裏切るもの」と表現することは、いくぶん軽蔑的な表現に進化しました。公正かどうかは別として、この用語は安っぽいトリックのように感じられる瞬間を知らせるものとして知られています。ネッドの処刑、赤い結婚式、マウンテンとバイパーの衝突など、*ゲーム・オブ・スローンズ*の初期の展開は依然として大きな影響を与えていますが、その後のエピソードは衝撃的な価値に偏りすぎており、しばしば疲労感を伴う体験をもたらしました。対照的に、アバクロンビーの小説は、単純に予想を恣意的にひっくり返すわけではありません。
著者はこれらのキャラクターの原型を批判的に検討し、彼の小説の破壊的な要素がショックのための単なるスタントのように感じられることはめったにないことを保証します。むしろ、本当の驚きは複雑な特徴づけから生まれます。 *First Law* 三部作を区別する重要な要素は、最初のアークの結末です。アバクロンビーは、すぐに新しい物語に着手するのではなく、同じ世界を舞台にした 3 つの独立した小説を書きました。それぞれの小説は通常、主要な視点としてメイン シリーズの背景キャラクターをフィーチャーしています。
Martin の *A Song of Ice and Fire* シリーズと同様に、登場人物は物語の間を流動的に移動します。アバクロンビーの本の 1 冊に登場するマイナーな人物が別の本の主人公になることもありますが、重要な登場人物が 1 巻を通して姿を消し、予期せず再び現れることもあります。さらに興味深いのは、それぞれの本がどのようにジャンルを変えるかです。 *Best Served Cold* は、ざらざらとした暴力的な復讐スリラーです。* The Heroes* は、厳しい戦争物語の 3 日間にわたる 1 回の戦いに焦点を当てています。* Red Country* は、ファンタジーの設定に置き換えられた修正主義西部劇です。初期の *ASOIAF* ボリュームもファンタジーのサブジャンルの間で移行するため、歴史的および政治的ファンタジーへの移行を楽しんだファンは、アバクロンビーが *First Law* で達成したものを高く評価するでしょう。
アバクロンビーの全シリーズはすべて適切な結末で終わりますが、これは *ASOIAF* では主張できません。
おそらく、*第一法則*が*氷と炎の歌*に対して保持している最も重要な利点は、決定的な結論を持っているという事実です。オリジナルの三部作は詩的でほろ苦い結末をもたらしますが、*エイジ オブ マッドネス* 三部作は、今後の重要な変化を示唆しながら現在の物語の弧を解決する、正確で曖昧なフィナーレで終わります。
アバクロンビーの結論はしばしば皮肉的で、不安を引き起こし、時には壊滅的なものですが、少なくとも、それは結末です。どちらの三部作も、先行する作品のトーンと完全に一致する、ダウンビートでシニカルなフィナーレで終わります。 *ゲーム オブ スローンズ* でのティリオンの発言と同じように、ハッピーエンドを求めているなら、間違った目的地に到着したことになります。それにもかかわらず、アバークロンビーがこれらの物語を締めくくることで賭けを回避し、同時に魅力的な将来の分割払いの種を植えるため、両方のシリーズはつかの間の希望の垣間を提供します。
アバクロンビーの三部作も同様の適応課題に直面する可能性がある
*First Law* 三部作の出来事からほぼ 30 年後に行われる *Age of Madness* シリーズでは、新たなキャラクターが登場します。その多くは前世代のヒーローの子孫または後継者です。世界も進化しました。伝統的なファンタジーの背景は、ますます不安定になる階級的緊張とともに、機械化された生産、機関車、大砲を特徴とする産業革命を彷彿とさせる設定に置き換えられました。その質にもかかわらず、アバクロンビーの小説がより幅広い読者に届かない要因は、マーティンの作品が直面するのと同様のハードルである翻案の難しさである可能性があります。
このシリーズは、広大な壮大なファンタジー設定を超えて、さまざまな巻にわたって中心的な主人公に進化する小さな人物を特徴としており、従来の物語の弧を無視し、キャラクターの内面の反映に大きく依存しています。こうした特質にもかかわらず、映画化作品は以前から開発中だった。 『ベスト・サーブド・コールド』では、レベッカ・ファーガソンが彼女を裏切った7人への報復を求めるモンツァ・ムルカット役で出演する予定だった。しかし、このプロジェクトはプリプロダクション中にひっそりと中止されたようで、監督予定のティム・ミラーは映画化は「実現しなかった」と述べた。 *第一法則*が次の*ゲーム・オブ・スローンズ*となる可能性を秘めていることを考えると、これは重大な損失です。
