التصنيف: أكثر 10 أشرار رعبًا لستيفن كينغ

ستيفن كينغ هو بلا شك سيد أدب الرعب الحديث، حيث يصنع الوحوش الكابوسية، والكيانات الكونية المتغيرة الشكل، والشياطين الخارقة للطبيعة عبر أكثر من 60 رواية ورواية قصيرة ومجموعة قصصية. لكن أعظم إبداعاته ليست دائمًا الأشياء الكامنة في الظلام. يمكن التعرف على بعض الأشرار الأكثر تميزًا: الآباء المسيئين، والمتنمرين التافهين، والمعجبين المهووسين، والمؤمنين المتعصبين، والأشخاص العاديين الذين يكتشفون مدى الضرر الذي يمكن أن يلحقوه بالأشخاص من حولهم.

وهذا جزء مما يجعل اختيار أفضل الأشرار في King أمرًا صعبًا للغاية. هناك الكثير من الوحوش للاختيار من بينها، لكن كينغ أدرك دائمًا أن الأشرار الأكثر رعبًا لا يبدون بالضرورة مخيفين على الإطلاق. بعضها عبارة عن تجسيدات خارقة للطبيعة للشر، بينما يعمل البعض الآخر بشكل جيد جدًا لأنه يمكنك تخيل مقابلتهم في الحياة الواقعية. لذلك، بعد تضييق نطاق عقود من الوحوش والقتلة والقوى الخبيثة، هؤلاء هم 10 من أعظم الأشرار الذين هربوا من خيال ستيفن كينغ.

يمكن القول إن النوع المتكرر من الأشرار في كتب ستيفن كينج أكثر رعبًا من محركي الدمى المكيافيليين الخارقين للطبيعة الذين يعملون خلف الكواليس: الأغبياء الساديون القاسيون الذين يبدو أنهم تجولوا في القصة من الحياة الحقيقية. يمكنك العثور عليهم في Ace Merrill في The Body، وHenry Bowers وPatrick Hockstetter في It، وThe Kid inThe Stand. من المحتمل أن يكونوا أكثر رعبًا من الأشرار الخارقين اللطيفين لأنهم يشعرون بالارتباط بالواقع.

بيرسي ويتمور هو أحد الحراس المحكوم عليهم بالإعدام في The Green Mile، وهي شهادة لكينغ على أن بيرسي هو الشخصية الأكثر إثارة للاشمئزاز في كتاب يضم العديد من القتلة المدانين. لقد تم تعيينه فقط بسبب المحسوبية، ويستخدم علاقاته باستمرار لإكراه وتهديد بول إيدجكومب وزملائه عندما يرفضون الانغماس في سلوكه. إنه حاقد ومتنمر تافه، ولا يفوق غبائه إلا خطه اللئيم. يأتي أكثر أعماله شراسة أثناء الإعدام، عندما يترك بيرسي الإسفنجة جافة على الكرسي الكهربائي عمدًا. وبدون الماء اللازم لتوصيل الكهرباء بشكل صحيح، يعاني السجين من موت مؤلم وطويل الأمد؛ أحد أقسى الأعمال في الرواية يزداد سوءًا بسبب حقيقة أن بيرسي ليس لديه أيديولوجية كبرى أو فلسفة ملتوية وراءه. يفعل ذلك لأنه يريد إيذاء شخص ما.

هذا ما يجعل بيرسي شريرًا فعالاً. إنه ليس يتمتع بشخصية كاريزمية أو ذكي بشكل خاص. إنه مجرد شخص فظيع مُنح بطريقة ما السلطة على البشر الآخرين. في فيلم الميل الأخضر، الذي يدرس أخلاقيات عقوبة الإعدام وإنسانية السجناء والحراس على حد سواء، يمثل بيرسي احتمال أن يكون الحراس أكثر وحشية من الشخص الجالس في الزنزانة.

The Dark Half هو كتاب الملك الذي غالبًا ما يتم التغاضي عنه، ولكنه أيضًا أحد أكثر كتب سيرته الذاتية غرابة. بطل الرواية، ثاديوس بومونت، هو روائي أدبي محترم نُشرت رواياته الإجرامية الأكثر نجاحًا ولكن الأكثر غموضًا تحت الاسم المستعار جورج ستارك، مما يعكس الاسم المستعار لكينغ: ريتشارد باشمان. عندما "يقتل" ثاد جورج ستارك كجزء من حملة دعائية، يكتشف أن غروره الخيالي ليس خياليًا تمامًا كما كان يعتقد.

يكتسب ستارك شكلاً ماديًا ويبدأ في مطاردة كل من يعرف الحقيقة عن هويته، ويقتل بعنف أي شخص يعترض طريقه. ستارك هو أحد أشرار كينغ الأكثر إبداعًا. إنه لا يحاول قتل ثاد فحسب، بل يحاول بشكل منهجي تدمير حياة ثاد وعائلته وسمعته. ستارك هو في الواقع أسوأ دوافع ثاد، مما يجعل الصراع المركزي في The Dark Half يبدو وكأنه معركة ضد نسخة وحشية من بطل الرواية نفسه. وهو أيضًا شرير ضعيف بشكل مدهش. ستارك ليس قاهرًا أو خالدًا، وتبدأ حالته الجسدية في التدهور مع تقدم القصة. إن يأسه من أجل البقاء على قيد الحياة يجعله غير قابل للتنبؤ بشكل متزايد وأكثر رعبًا نتيجة لذلك.

برادي هارتسفيلد، الخصم السادي للسيد. مرسيدس، هو شرير مثير للقلق على وجه التحديد لأنه لا يوجد شيء خارق للطبيعة فيه. إنه نتاج للعالم الحديث، يختبئ خلف وجه عادي وإخفاء الهوية الذي توفره التكنولوجيا وغرف الدردشة عبر الإنترنت. من الخارج، هو شاب لطيف المظهر يمكنه السير في الشارع دون أن يلاحظه أحد: أنيق، ولطيف، ومفيد، وهو آخر شخص قد تشك في أنه يقود سيارة مسروقة عمدًا إلى حشد من الناس الأبرياء.

تحت المظهر الخارجي العادي لبرادي، يوجد فرد مضطرب للغاية، حيث يرتبط الكثير من سلوكه بعلاقته المختلة مع والدته والشعور بالذنب المحيط بوفاة أخيه الأصغر. إنه ذكي ومتلاعب ومفتون بالأشخاص المتأثرين بجرائمه، مما يجعل أفعاله تبدو شخصية بشكل مزعج.

يعتبر السيد مرسيدس فيلم جريمة وإثارة أكثر من كونه إحدى روايات الرعب التقليدية التي كتبها كينغ، لكن هارتسفيلد يوضح أن كينغ لا يحتاج إلى قوى خارقة للطبيعة لخلق رعب حقيقي. لقد ابتكر كينغ الكثير من الوحوش على مر السنين، لكن برادي مخيف لأنه لا يوجد وحش يختبئ تحت القناع. القناع هو الوحش: إنسان عادي تجعله قسوته المحسوبة وتجاهله للحياة البشرية أحد أكثر أشرار كينغ إثارة للقلق.

الآن، قد يبدو غريبًا إدراج فندق Overlook Hotel ضمن قائمة الأشرار، وليس جاك تورانس، لكن في الرواية على الأقل، جاك ضحية أكثر من كونه شريرًا. يحوّل فيلم Shiningmovie الشهير أداء جاك نيكلسون إلى انحدار فوضوي إلى الجنون، لكن King's Jack أكثر مأساوية إلى حد كبير. إنه مدمن على الكحول ويعاني من مشاكل الغضب والاستياء وانعدام الأمن العميق، لكنه يقضي معظم الرواية في محاربة تأثير الفندق بدلاً من احتضانه عن طيب خاطر.

الفندق، على الرغم من ذلك، قصة مختلفة. إنه أكثر من مجرد مبنى مسكون، فهو يبدو وكأنه وجود حي خبيث، مكان مشبع بالعنف المتراكم ومعاناة الناس. إنه يعرف بالضبط كيف يدخل إلى رأس جاك، مستغلًا إدمانه للكحول، ومزاجه، وإحباطاته مع عائلته، وانعدام الأمان بشأن إخفاقاته كزوج وكاتب. بدلاً من مجرد امتلاكه، فإنه يجد نقاط الضغط والشقوق الموجودة بالفعل ويقوم بتوسيعها تدريجياً.

هذا ما يجعل Overlook شريرًا فعالاً. لا يحتاج إلى خلق نقاط ضعف جاك؛ لقد كانوا هناك بالفعل. إنه ببساطة يمنحه دفعة صغيرة. يعزل الفندق عائلة تورانس عن العالم الخارجي ويقنع جاك ببطء بأن عائلته هي العائق الذي يقف بينه وبين كل ما يريده. إن عنف جاك في نهاية المطاف مرعب دون أن يجعله شريرًا صريحًا. يأتي الرعب من مشاهدة رجل محترم ولكنه معيب للغاية يفقد نفسه، حيث ينقلب على الأشخاص الذين يحبهم.

1 / 4

كاثي بيتس في بؤس

كما هو الحال مع العديد من أشرار King، يمكن القول إن تعديل فيلم Misery جعل آني ويلكس أكثر تعاطفًا مما هي عليه في الصفحة. يمنح أداء كاثي بيتس الحائز على جائزة الأوسكار لآني نقطة ضعف وخاصية طفولية تقريبًا تجعلها تشعر، في بعض الأحيان، بأنها مثيرة للشفقة أكثر من كونها وحشية. تعتبر King's Annie أكثر غرابة وتقلبًا وخوفًا إلى حد كبير، وتوضح الرواية مدى حصار بول شيلدون تمامًا.

تبدأ آني منقذ ميسيريا بول الواضح، حيث تنقذ المؤلف المصاب بعد حادث سيارة وتعيده إلى منزلها المنعزل للتعافي. سرعان ما يكتشف بول أنها من أكبر المعجبين به، ولكنها أيضًا مهووسة بشكل خطير برواياته. يعد مشهد "العرج" سيئ السمعة تذكيرًا وحشيًا بشكل خاص بما تستطيع آني القيام به، وهو أكثر شرًا في الكتاب، حيث تقطع قدم بول بدلاً من مجرد كسرها بمطرقة ثقيلة. لكن العنف ليس سوى جزء مما يجعل آني شريرة فعالة. سلاحها الحقيقي هو عدم القدرة على التنبؤ.

يمكن أن يتغير مزاج آني دون سابق إنذار. في إحدى اللحظات، كانت تناقش بحماس مخطوطة بول الجديدة، ثم تصرخ في وجهه بسبب بعض التجاوزات البسيطة. في بعض الأحيان، تصبح ساكنة بشكل مخيف، وتتجول في المنزل في حالة ذهول قبل أن تعلن بهدوء أنها ستضطر إلى قتله. لا يعرف بول أبدًا أي نسخة من "المعجب رقم واحد" الذي سيواجهه أو ما الذي قد يثير فورة غضبها التالية. آني هي واحدة من أفضل أشرار كينغ وأكثرهم رعبًا على وجه التحديد لأنها إنسانية جدًا. إنها مجرد امرأة مهووسة ومضطربة للغاية وتتمتع بسلطة هائلة على رجل عاجز، وقدرتها على العنف لا يضاهيها إلا قدرتها على إقناع نفسها بأن كل ما تفعله له ما يبرره.

ربما يكون Pennywise the Dancing Clown هو الشرير الأكثر شهرة لستيفن كينج، ولكن هناك مفهوم خاطئ شائع حول الشخصية، خاصة بين الأشخاص الذين يعرفون القصة في المقام الأول من خلال تعديلات الفيلم. Pennywise ليس حقًا الشكل الحقيقي للشرير. إنه مجرد مظهر واحد لكيان قديم متغير الشكل، يشار إليه من قبل نادي الخاسرين باسم تكنولوجيا المعلومات.

في رواية كينج، يمكن لتكنولوجيا المعلومات أن تتخذ أي شكل تقريبًا، فتختار أشكالًا مصممة لاستغلال أعمق مخاوف ضحاياها. في نقاط مختلفة يظهر على أنه مستذئب، وزومبي، ومتشرد يعاني من الجذام، وطائر عملاق، وسرب من العلق الطائر، وبعض التجسيدات التي لا يمكن للكلمات وصفها حقًا، في حين أن شكله الحقيقي شيء غريب جدًا لدرجة أن البشر بالكاد يستطيعون فهمه. Pennywise هو ببساطة الوجه الذي تختاره تكنولوجيا المعلومات في أغلب الأحيان عند مهاجمة الأطفال في ديري.

نحن جميعا نطفو هنا.

هذه القدرة على تغيير الشكل باستمرار هي ما يجعل تكنولوجيا المعلومات شريرة جيدة. الرعب لا يقتصر فقط على وجود وحش يختبئ تحت مكياج المهرج؛ إنه أن الوحش يمكن أن يصبح أي شيء تقريبًا. يمكن للمهرج أو المجاري أو البالون أو حتى الصوت المألوف أن يصبح مرعبًا عندما يكون هناك كيان قديم تحته قادر على تحويل مخاوف ضحاياه ضدهم. وبطبيعة الحال، فإن حقيقة أن الأمر يبدو مبهجًا جدًا بشأن احتمال أكل الأطفال يجعل الوحش مخيفًا للغاية، مما يسخر من الأبطال الذين كبروا الآن أثناء عودتهم إلى ديري.

أفضل شيء في The Misist هو الطريقة التي يكون بها الأهوال الدريتش الذين يحاولون الدخول إلى السوبر ماركت أكثر خطورة بشكل طفيف فقط من الوضع الحارق الذي يتكشف بين الناجين في الداخل. باعتبارها امرأة غريبة الأطوار، فإن السيدة كارمودي عادة ما تكون شخصًا يتجنبه سكان المدينة، ولكن عندما ينزل الضباب، يجد السكان المحليون أنفسهم في أماكن قريبة، ولا يستطيع أحد تجنبها لفترة طويلة. عندما تبدأ The Mist في اقتراح وجود وحوش بالخارج، تمكنت من جذب مجموعة مرتبكة وخائفة من الناجين، في محاولة يائسة للحصول على نوع من التفسير للفوضى المحيطة بهم.

توفر كارمودي واحدًا: فهي تفسر الكارثة من خلال معتقداتها الدينية، وتقدم الوحوش كدليل على العقاب الإلهي وتقدم نفسها كشخص قادر على شرح ما يجب القيام به. وسرعان ما تحولت إلى زعيمة مجموعة متنامية من المتعصبين، تطالب بالتكفير وتحاول التضحية بمن يرفض تصديقها. يمثل كارمودي أحد أكثر أشكال الشر إثارة للقلق لدى كينغ: الشخص العادي الذي يكتشف أن الخوف يمنحه القوة. لا يتعلق الأمر الغامض فقط بتهديد البشرية من قبل مخلوقات من عالم آخر؛ يتعلق الأمر بمدى السرعة التي يمكن أن ينقلب بها مجتمع خائف على نفسه.

تعد Rose the Hat في نفس الوقت واحدة من أكثر الأشرار رعبًا في كتب King وواحدة من أكثر الأشرار أناقة. إنها دليل على أن كينغ يمكن أن يجعل الخصم مقلقًا دون أن يجعلها وحشية تقليديًا. في الواقع، إن قدرة روز على الظهور بمظهر ساحر وودود، بملابسها الاحتفالية الملتوية، هي أحد الأشياء التي تجعلها شريرة تنزع السلاح. بصفتها قائدة True Knot في دكتور سليب، تسافر روز عبر أمريكا مع مجموعتها بحثًا عن الضحايا الذين يمتلكون "اللمعان" ويتغذى على الجوهر النفسي الذي يتم إطلاقه عند وفاتهم.

تتمتع روز بالذكاء والثقة والكاريزما، وتتمتع بقدرة سهلة على جعل نفسها تبدو جديرة بالثقة. إنها أيضًا قادرة على إظهار الدفء الحقيقي تجاه أعضاء True Knot، الأمر الذي يؤدي فقط إلى جعل المعاملة القاسية لضحاياهم أكثر إثارة للقلق. إنها ليست مجرد وحش يقتل من أجل المتعة؛ إنها مفترسة حقيقية، وهذا أكثر رعبًا بكثير.

إن مطاردة روز لأبرا ستون تجعل الدكتورة سليبا شريرة تشعر بأنها متطابقة مع خصمها. يتمتع كل من روز وأبرا بقدرات نفسية غير عادية، مما يحول صراعهما إلى أكثر من مجرد مطاردة مباشرة. تتفهم روز طبيعة اللمعان وتعرف مدى خطورة شخص مثل أبرا، بينما تمثل أبرا نوعًا من القوة والإمكانات التي تريدها روز بشدة لنفسها. كما هو الحال مع جورج ستارك، فإن هذه المهمة الصغيرة ويأسها البشري هو ما يجعل روز أكثر رعبًا. إنها تصطاد باهتمام فتاة معينة لمجرد أنها جائعة.

لقد أحدثت رواية سالم لتوبي هوبر الكثير من التغييرات في الرواية، ليس أقلها توصيف مصاص الدماء الرئيسي. نسخة هوبر للسيد بارلو بعيد المنال هي مخلوق وحشي مستوحى من نوسفيراتو. الشر البدائي الذي يتواصل من خلال الهسهسة والزمجرة الحلقية. يختلف بارلو في الكتاب إلى حد كبير، حيث يصوره كينغ على أنه نسخة ساحرة ومهتمة ونزع سلاح دراكولا.

تم تصميم الرواية نفسها بشكل واعي على أنها نسخة حديثة من دراكولا، وبارلو هو المعادل الحديث لها إلى حد كبير. بعيدًا عن مصاصي الدماء المغريين في الخيال الرومانسي، فإن بارلو هو شرير قديم ومفترس وعديم الرحمة تمامًا يصل إلى منطقة القدس بنية تحويل المجتمع بأكمله إلى أرض طعام له. ومع ذلك، فإن أساليبه ماكرة بشكل مدهش - فهو يقترب فقط من سكان المدينة ويخفف عنهم شعورًا زائفًا بالأمان بصوته الهادئ والمنوم، حتى يرحبوا بأسنانه على أعناقهم. إنه أكثر تخريبًا بكثير من قوة Draculanovel الأصلية، وفي النهاية قام بتحويل مجتمعهم بأكمله إلى مكان لا يمكن لأحد أن يشعر فيه بالأمان. يهاجم الجيران والأصدقاء وأفراد الأسرة بعضهم البعض، بينما يتحول محيط البلدة الصغيرة المثالي والشاعري تدريجيًا إلى كابوس.

يعمل بارلو بشكل جيد بشكل خاص لأنه يجسد الطبيعة الباردة والقاسية للشر التقليدي الخارق. مثل روز، فهو حيوان مفترس، وشعب لوط القدس هم فريسته. بالنظر إلى أن لعبة Salem's Lot تتلاعب عمدًا باتفاقيات دراكولا، يستخدم كينغ بارلو لتجريد الرومانسية المحيطة بمصاص الدماء التقليدي وإعادة المخلوق إلى شيء بارد، لا يرحم، ومخيف حقًا.

لا يوجد حقًا أي خيار آخر للمركز الأول غير الرجل ذو الرداء الأسود نفسه. يعد Randall Flagg أحد أكثر الأشرار ديمومة في King، ويظهر في أشكال مختلفة عبر قصص متعددة ويصبح أحد أوضح تجسيدات الشر المتكررة في عالمه المترابط. سواء كان راندال فلاج، أو والتر أوديم، أو أي تجسيد آخر، فهو يجسد فكرة أن الشر هو وجود ثابت ومستمر ولا مفر منه.

في The Stand، يظهر فلاج كشخصية خارقة للطبيعة تشاهد انهيار الحضارة وتستغل نقاط الضعف وعدم الأمان لدى الناجين لتأسيس مجتمعه الوحشي. إنه شخصية شريرة وسادية حقًا، يقدم للناس القوة والانتماء والغرض بينما يبني عالمًا قائمًا على الخوف والطاعة. حتى عندما تفشل خطته، يتعامل فلاج مع الهزيمة على أنها مجرد إزعاج مؤقت. مخططاته هي قرون في طور الإعداد، لذا فهو على استعداد تام للبدء من جديد في مكان آخر.

مزيج فلاج المخيف من الكاريزما والقسوة يجعل بعض مشاهده لا تُنسى بشكل خاص، وهو يستمتع بترويع ضحاياه. اللحظة التي يسخر فيها من أتباعه بوبي تيري قبل أن يمزقه إلى أشلاء هي إحدى اللحظات الأكثر شرا في كتاب سيئ للغاية. لكن فلاج يصبح شريرًا أكثر أهمية في سلسلة The Dark Towers، حيث يعمل كعدو Roland Deschain. يقدمه المسلسل بواحدة من أشهر عبارات كينغ الافتتاحية: "هرب الرجل ذو الرداء الأسود عبر الصحراء، وتبعه حامل السلاح". من هناك، يصبح فلاج جزءًا من الأساطير الأكبر حجمًا المحيطة بـ Roland والبرج المظلم والعوالم المختلفة المرتبطة بهما.

مرحبًا بوبي تيري، لقد أخطأت!

ما يجعل فلاج مقنعًا بشكل خاص هو أنه لا يقوم ببساطة بتدمير الأشياء من الظل. إنه يجعل الناس يتبعونه عن طيب خاطر. ظهوره في العديد من أعمال كينغ يمنحه شعورًا بالشر الذي يستمر في العودة بأشكال مختلفة، وكثيرًا ما افترض المعجبون أنه يظهر في مكان آخر، بما في ذلك دور والد كاري في كاري، وهو الذي يمشي خلف الصفوف في أطفال الذرة، وليلاند جاونت في أشياء ضرورية. إنه ليس مرتبطًا ببلدة واحدة، أو وحش واحد، أو حتى قصة واحدة. إنه قوة متكررة من الفوضى والحقد ويمكن أن تظهر في أي وقت.