Рейтинг: 10 самых ужасающих злодеев Стивена Кинга

Стивен Кинг, несомненно, является мастером современной литературы ужасов, создав кошмарных монстров, изменяющих форму космических существ и сверхъестественных демонов в более чем 60 романах, повестях и сборниках рассказов. Но его величайшие творения – это не всегда вещи, скрывающиеся в темноте. Некоторые из его самых запоминающихся злодеев гораздо более узнаваемы: жестокие родители, мелкие хулиганы, одержимые фанаты, фанатичные верующие и обычные люди, которые осознают, какой большой вред они могут нанести окружающим.

Это часть того, что делает выбор лучших злодеев Короля таким трудным. Есть много монстров на выбор, но Кинг всегда понимал, что самые устрашающие злодеи не обязательно выглядят устрашающе. Некоторые из них являются сверхъестественными воплощениями зла, а другие работают так хорошо именно потому, что можно представить встречу с ними в реальной жизни. Итак, после десятилетий сужения списка монстров, убийц и злых сил, это 10 величайших злодеев, вырвавшихся из воображения Стивена Кинга.

Повторяющийся тип злодеев в книгах Стивена Кинга, пожалуй, более пугающий, чем макиавеллиевские, сверхъестественные кукловоды, действующие за кулисами: жестокие идиоты-садисты, которые, кажется, забрели в историю из реальной жизни. Вы можете найти их у Эйса Меррилла в «Тело», Генри Бауэрса и Патрика Хокстеттера в «Оно» и у Малыша в «Противостоянии». Они потенциально более пугающие, чем учтивые сверхъестественные злодеи, потому что чувствуют себя прикованными к реальности.

Перси Уэтмор — один из охранников, приговоренных к смертной казни в «Зеленой миле», и это является свидетельством Кинга, что Перси — самый отталкивающий персонаж в книге, в которой рассказывается о многочисленных осужденных убийцах. Его наняли только из-за кумовства, и он постоянно использует свои связи, чтобы принуждать и угрожать Полу Эджкомбу и его коллегам, когда они отказываются потворствовать его поведению. Он злобный, мелкий хулиган, чью глупость превосходит только его подлость. Его самый жестокий поступок произошел во время казни, когда Перси намеренно оставил губку сухой на электрическом стуле. Без воды, которая могла бы правильно проводить электричество, заключенный терпит длительную мучительную смерть; один из самых жестоких поступков в романе только усугубляется тем фактом, что за ним не стоит ни великая идеология, ни извращенная философия. Он делает это, потому что хочет причинить кому-то вред.

Вот что делает Перси таким эффективным злодеем. Он не харизматичен и не особенно умен. Он просто ужасный человек, которому каким-то образом была дана власть над другими людьми. В «Зеленой миле», в которой исследуется мораль смертной казни и человечность как заключенных, так и охранников, Перси представляет возможность того, что охранники могут быть более чудовищными, чем человек, сидящий в камере.

«Темная половина» — книга Кинга, о которой часто забывают, но она также является одной из его самых странных автобиографических книг. Его главный герой, Таддеус Бомонт, уважаемый писатель-романист, чьи более успешные, но значительно более громкие криминальные романы публикуются под псевдонимом Джордж Старк, отражающим собственный псевдоним Кинга: Ричард Бахман. Когда Тэд «убивает» Джорджа Старка в рамках рекламного трюка, он обнаруживает, что его вымышленное альтер-эго не так уж вымышлено, как он думал.

Старк обретает телесную форму и начинает выслеживать всех, кто знает правду о его личности, жестоко убивая всех, кто встанет у него на пути. Старк — один из самых изобретательных злодеев Кинга; он не просто пытается убить Тэда, но систематически пытается разрушить жизнь, семью и репутацию Тэда. Старк, по сути, является воплощением худших порывов Тэда, из-за чего центральный конфликт «Тёмной половины» ощущается как битва против чудовищной версии самого главного героя. Он также удивительно уязвимый злодей. Старк не всемогущ и не бессмертен, и его физическое состояние начинает ухудшаться по мере развития сюжета. Его отчаянное желание остаться в живых делает его все более непредсказуемым и в результате еще более пугающим.

Брэйди Хартсфилд, садистский антагонист «Мистера». Мерседес — тревожный злодей именно потому, что в нем нет ничего сверхъестественного. Он — продукт современного мира, скрывающийся за обычным лицом и анонимностью, обеспечиваемой технологиями и интернет-чатами. Внешне это симпатичный молодой человек, который может пройти по улице незамеченным: представительный, кроткий и услужливый, и вообще последний человек, которого можно заподозрить в том, что он намеренно въехал на угнанной машине в толпу невинных людей.

Однако за обычной внешностью Брейди скрывается глубоко обеспокоенный человек, большая часть его поведения связана с дисфункциональными отношениями с матерью и чувством вины, связанной со смертью его младшего брата. Он умен, умеет манипулировать и очарован людьми, пострадавшими от его преступлений, из-за чего его действия кажутся пугающе личными.

«Мистер Мерседес» — это скорее криминальный триллер, чем один из традиционных романов ужасов Кинга, но Хартсфилд демонстрирует, что Кингу не нужны сверхъестественные силы, чтобы создать настоящий ужас. За прошедшие годы Кинг создал множество монстров, но Брейди пугает, потому что под маской не скрывается ни один монстр. Маска — это монстр: обычный человек, чья расчетливая жестокость и пренебрежение к человеческой жизни делают его одним из самых тревожных злодеев Кинга.

Может показаться странным включать в список злодеев отель «Оверлук», а не Джека Торранса, но, по крайней мере, в романе Джек — скорее жертва, чем злодей. «Сияние» превращает игру Джека Николсона в хаотичный спуск в безумие, но «Королевский Джек» гораздо трагичнее. Он алкоголик, у него проблемы с гневом, обидой и глубокой неуверенностью, но большую часть романа он проводит в борьбе с влиянием отеля, а не добровольно его принимает.

А вот отель – это отдельная история. Это больше, чем просто здание с привидениями, это ощущение живого, злонамеренного присутствия, места, пропитанного накопившимся насилием и страданиями людей. Он точно знает, как проникнуть в голову Джека, используя его алкоголизм, вспыльчивость, разочарование в семье и неуверенность в своих неудачах как мужа и писателя. Вместо того, чтобы просто овладевать им, он находит уже существующие точки давления и трещины и постепенно расширяет их.

Вот что делает Оверлука таким эффективным злодеем. Не обязательно создавать слабости Джека; они уже были там. Это просто дает ему небольшой толчок. Отель изолирует семью Торранс от внешнего мира и постепенно убеждает Джека, что его семья — это препятствие, стоящее между ним и всем, что он хочет. Возможное насилие со стороны Джека ужасает, но не делает его простым злодеем. Ужас возникает, когда мы наблюдаем, как порядочный, но глубоко испорченный человек теряет себя, обращаясь против людей, которых он любит.

1 / 4

Кэти Бейтс в отчаянии

Как и в случае со многими злодеями Кинга, экранизация «Мизери», возможно, вызвала у Энни Уилкс больше сочувствия, чем она есть на странице. Игра Кэти Бейтс, получившая «Оскар», придает Энни уязвимость и почти ребячество, из-за чего она временами чувствует себя скорее жалкой, чем чудовищной. «Кинг Энни» гораздо более гротескна, непостоянна и пугающая, и роман гораздо яснее показывает, насколько в ловушке находится Пол Шелдон.

Энни становится очевидной спасительницей Мизериаса Пола, спасая раненого автора после автомобильной аварии и забирая его обратно в свой изолированный дом, чтобы он выздоровел. Вскоре Пол обнаруживает, что она его самая большая поклонница, но также и что она опасно одержима его романами. Печально известная сцена «хромания» является особенно жестоким напоминанием о том, на что способна Энни, а в книге она еще более отвратительна, где она отрезает Полу ногу, а не просто ломает ее кувалдой. Но насилие — лишь часть того, что делает Энни таким эффективным злодеем. Ее настоящее оружие – непредсказуемость.

Настроение Энни может измениться без предупреждения. В какой-то момент она взволнованно обсуждает новую рукопись Пола, а затем кричит на него за какой-то незначительный проступок. Иногда она становится пугающе неподвижной, в оцепенении бродя по дому, прежде чем спокойно объявить, что ей придется его убить. Пол никогда не знает, с какой версией своей «поклонницы номер один» он столкнется и что может спровоцировать ее следующую вспышку гнева. Энни — одна из лучших и самых устрашающих злодеек Кинга именно потому, что она такая человечная. Она просто одержимая, глубоко обеспокоенная женщина, обладающая огромной властью над беспомощным мужчиной, и ее способность к насилию может сравниться только с ее способностью убедить себя, что все, что она делает, оправдано.

Танцующий клоун Пеннивайз, пожалуй, самый знаковый злодей Стивена Кинга, но существует распространенное заблуждение об этом персонаже, особенно среди людей, которые знают эту историю в первую очередь по ее экранизациям. Пеннивайз на самом деле не является истинной формой злодея. Он всего лишь одно из проявлений древней сущности, меняющей форму, которую Клуб неудачников называет ОНО.

В романе Кинга ОНО может принимать практически любую форму, выбирая формы, предназначенные для того, чтобы охотиться на самые глубокие страхи своих жертв. В разные моменты он появляется как оборотень, зомби, бродяга, больной проказой, гигантская птица, рой летающих пиявок и некоторые воплощения, которые невозможно описать словами, в то время как его истинная форма - нечто настолько чуждое, что люди едва могут ее постичь. Пеннивайз — это просто лицо, которое ОНО чаще всего выбирает, охотясь на детей в Дерри.

Мы все плывем сюда.

Эта способность постоянно менять форму делает ОНО таким хорошим злодеем. Ужас не только в том, что под гримом клоуна скрывается монстр; дело в том, что монстр может стать практически кем угодно. Клоун, канализация, воздушный шар или даже знакомый голос могут стать ужасающими, если под ними находится древнее существо, способное обратить собственные страхи своих жертв против них самих. Конечно, тот факт, что перспектива поедания детей кажется таким радостным, делает монстра бесконечно более жутким, насмехаясь над теперь уже взрослыми главными героями, когда они возвращаются в Дерри.

Самое лучшее в «Тумане» — это то, что жуткие ужасы, пытающиеся проникнуть в супермаркет, лишь немногим более опасны, чем зажигательная ситуация, разворачивающаяся между выжившими внутри. Как эксцентричную женщину, миссис Кармоди обычно избегают жители города, но когда опускается туман, все местные жители оказываются в тесноте, и никто не может избегать ее надолго. Когда «Туман» начинает предполагать, что снаружи настоящие монстры, ей удается привлечь сбитую с толку и напуганную группу выживших, отчаянно нуждающихся в каком-то объяснении хаоса вокруг них.

Кармоди предлагает один из них: она интерпретирует катастрофу через свои религиозные убеждения, представляя монстров как свидетельство божественного наказания, а себя как человека, способного объяснить, что нужно сделать. Вскоре она превратилась в лидера растущей группы фанатиков, призывающих к искуплению и пытающихся принести в жертву тех, кто отказывается ей верить. Кармоди представляет одну из самых тревожных форм зла Кинга: обычный человек, который обнаруживает, что страх дает ему силу. «Туман» — это не только история о том, что человечеству угрожают существа из другого мира; речь идет о том, как быстро напуганное сообщество может обернуться против самого себя.

Шляпа Роуз одновременно является одним из самых жутких злодеев в книгах Кинга и одним из самых представительных. Она является доказательством того, что Кинг может заставить антагониста тревожиться, не делая ее традиционно чудовищной. На самом деле, способность Роуз выглядеть очаровательной и доступной в ее причудливом праздничном наряде - одна из вещей, которая делает ее таким обезоруживающим злодеем. В роли лидера Истинного Узла в «Докторе Сне» Роуз путешествует по Америке со своей группой в поисках жертв, обладающих «сиянием» и питающихся психической сущностью, высвобождаемой при их смерти.

Роуз умна, уверена в себе и харизматична, с почти легкой способностью заставить себя выглядеть заслуживающей доверия. Она также способна искренне тепло относиться к членам True Knot, что только делает бессердечное обращение с их жертвами еще более тревожным. Она не просто монстр, который убивает ради развлечения; она настоящий хищник, и это гораздо страшнее.

Преследование Роуз Абры Стоун также делает Доктора Слипа злодеем, который чувствует себя равным своему противнику. И Роуз, и Абра обладают необычайными экстрасенсорными способностями, превращающими их конфликт в нечто большее, чем просто погоню. Роуз понимает природу сияния и знает, насколько опасными могут быть такие люди, как Абра, в то время как Абра представляет собой некую силу и потенциал, которых Роуз отчаянно желает для себя. Как и в случае с Джорджем Старком, именно эта небольшая миссия и ее человеческое отчаяние делают Роуз еще более пугающей. Она пристально охотится за одной конкретной девушкой просто потому, что та голодна.

«Жребий Салема» Тобе Хупера внес много изменений в роман, не последним из которых стала характеристика главного вампира. Версия неуловимого мистера Барлоу в исполнении Хупера — это дикое существо, вдохновленное Носферату; первобытное зло, которое общается посредством шипения и гортанного рычания. Барлоу в книге совершенно другой, поскольку Кинг изображает его как очаровательную, заботливую и обезоруживающую вариацию Дракулы.

Сам роман сознательно стилизован под современную версию «Дракулы», а «Барлоу» во многом является его современным эквивалентом. Далекий от соблазнительных вампиров из романтической фантастики, Барлоу — древний, хищный и совершенно безжалостный злодей, который прибывает в Удел Иерусалима с намерением превратить всю общину в свою кормовую площадку. И все же его методы удивительно хитры — он просто приближается к горожанам и своим успокаивающим, гипнотическим голосом вселяет в них ложное чувство безопасности, пока они не приветствуют его зубы на своей шее. Это гораздо более подрывно, чем лукавство оригинального романа «Дракула», и в конечном итоге он превращает все их сообщество в место, где никто не может чувствовать себя в безопасности. Соседи, друзья и члены семьи нападают друг на друга, в то время как знакомая идиллическая обстановка маленького городка постепенно превращается в кошмар.

Барлоу работает особенно хорошо, потому что он воплощает холодную, безжалостную природу традиционного сверхъестественного зла. Как и Роза, он хищник, а жители Иерусалима — его добыча. Учитывая, что «Лот Салема» намеренно играет с условностями Дракулы, Кинг использует Барлоу, чтобы избавиться от романтизма, окружающего традиционного вампира, и вернуть существо в нечто холодное, безжалостное и по-настоящему пугающее.

На самом деле нет другого варианта занять первое место, кроме самого Человека в черном. Рэндалл Флэгг — один из самых стойких злодеев Кинга, появляющийся в разных формах во многих историях и становящийся одним из самых ярких повторяющихся воплощений зла в его взаимосвязанной вселенной. Будь то Рэндалл Флэгг, Уолтер О'Дим или другое воплощение, он воплощает идею о том, что зло — это постоянное, стойкое и неизбежное присутствие.

В «Противостоянии» Флэгг появляется как сверхъестественная фигура, которая наблюдает за крахом цивилизации и использует неуверенность и уязвимость выживших, чтобы создать свое собственное жестокое общество. Он поистине злобный, садистский персонаж, предлагающий людям власть, принадлежность и цель, строя мир, основанный на страхе и послушании. Даже когда его план терпит неудачу, Флэгг воспринимает поражение как не более чем временное неудобство. Его планы создавались столетиями, поэтому он вполне готов начать все сначала где-нибудь в другом месте.

Жуткое сочетание харизмы и жестокости Флэгга делает некоторые его сцены особенно запоминающимися, и ему нравится пугать своих жертв. Момент, когда он насмехается над приспешником Бобби Терри, прежде чем разорвать его на куски, является одним из самых отвратительных моментов в очень противной книге. Но Флэгг становится еще более значимым злодеем в сериале «Темная башня», где он выступает в роли заклятого врага Роланда Дискейна. Сериал знакомит его с одной из самых известных первых строк Кинга: «Человек в черном бежал через пустыню, а стрелок последовал за ним». После этого Флэгг становится частью гораздо более обширной мифологии, окружающей Роланда, Темную Башню и различные связанные с ними миры.

ЭЙ, БОББИ ТЕРРИ, ТЫУУУУУУУУУУУУУУУУУ!!!

Что делает Флэгга особенно привлекательным, так это то, что он не просто уничтожает вещи из тени. Он заставляет людей охотно следовать за ним. Его появление во многих произведениях Кинга дает ему ощущение зла, которое продолжает возвращаться в разных формах, и фанаты часто предполагают, что он появляется где-то еще, в том числе в роли отца Кэрри в «Кэрри», «Тот, кто ходит за рядами» в «Детях кукурузы» и Лиланда Гонта в «Нужные вещи». Он не привязан к одному городу, одному монстру или даже одной истории. Он — повторяющаяся сила хаоса и злобы, которая может появиться в любой момент.