排名：斯蒂芬金的 10 个最可怕的恶棍

史蒂芬·金无疑是现代恐怖文学的大师，他在 60 多部长篇小说、中篇小说和短篇小说集中创作了噩梦般的怪物、变形的宇宙实体和超自然恶魔。但他最伟大的创作并不总是潜伏在黑暗中的东西。他笔下的一些最令人难忘的反派人物更加容易辨认：虐待的父母、小恶霸、痴迷的粉丝、狂热的信徒，以及发现自己能给周围的人造成多大伤害的普通人。

这就是选择最佳国王反派如此困难的部分原因。有很多怪物可供选择，但金一直明白，最可怕的恶棍不一定看起来很可怕。有些是邪恶的超自然化身，而另一些则之所以如此有效，正是因为你可以想象在现实生活中遇到它们。因此，在缩小了数十年的怪物、凶手和邪恶势力的范围后，以下是史蒂芬·金想象中的十大恶棍。

斯蒂芬·金书中反复出现的一种反派可以说比在幕后操纵的马基雅维利式超自然傀儡师更可怕：这些虐待狂、残忍的白痴似乎是从现实生活中走进故事的。你可以在《尸体》中的艾斯·梅里尔、《它》中的亨利·鲍尔斯和帕特里克·霍克斯泰特以及《看台上的孩子》中找到他们的身影。他们可能比温文尔雅的超自然恶棍更可怕，因为他们感觉扎根于现实。

珀西·韦特莫尔（Percy Wetmore）是《绿里奇迹》中的死囚之一，这向金证明，珀西是这本讲述了众多被判死刑的杀人犯的书中最令人厌恶的角色。他只是因为裙带关系才被雇用的，每当保罗·埃奇科姆和他的同事拒绝纵容他的行为时，他就会不断地利用自己的关系来胁迫和威胁他们。他是一个心怀恶意、小气的恶霸，他的卑鄙行为比他的愚蠢更甚。他最恶毒的行为发生在执行死刑时，珀西故意让电椅上的海绵干涸。如果没有水来正常导电，囚犯就会遭受漫长而痛苦的死亡；小说中最残酷的行为之一只会因为珀西背后没有宏伟的意识形态或扭曲的哲学而变得更糟。他这样做是因为他想伤害某人。

这就是珀西成为如此有效的恶棍的原因。他并不具有超凡魅力，也不特别聪明。他只是一个可怕的人，不知何故被赋予了凌驾于其他人类之上的权威。在审视死刑的道德以及囚犯和看守的人性的《绿色奇迹》中，珀西代表了看守可能比牢房里的人更可怕的可能性。

《黑暗的一半》是一本经常被忽视的金书，但这也是他最奇怪的自传之一。它的主人公撒迪厄斯·博蒙特是一位受人尊敬的文学小说家，他的更成功但更庸俗的犯罪小说以乔治·斯塔克为笔名出版，这与金自己的笔名理查德·巴赫曼如出一辙。当泰德“杀死”乔治·斯塔克作为宣传噱头的一部分时，他发现他虚构的另一个自我并不像他想象的那么虚构。

斯塔克获得了肉身，并开始追捕所有知道他身份真相的人，并暴力杀害任何阻碍他的人。斯塔克是金手下最具创造力的反派之一。他不仅想杀死泰德，还想系统性地摧毁泰德的生活、家庭和名誉。斯塔克实际上是萨德最糟糕的冲动的化身，这使得《黑暗的一半》的中心冲突感觉就像是一场与主角本人的可怕版本的战斗。他也是一个令人惊讶的脆弱的恶棍。斯塔克并不是万能的，也不是永生的，随着故事的进展，他的身体状况开始恶化。他对活下去的绝望使他变得越来越难以预测，也因此变得更加可怕。

布雷迪·哈茨菲尔德（Brady Hartsfield），先生的虐待狂对手。梅赛德斯是一个令人不安的恶棍，正是因为他没有任何超自然的东西。他是现代世界的产物，隐藏在一张普通的面孔和技术和互联网聊天室提供的匿名性后面。从外表上看，他是一个英俊的年轻人，走在街上不会被人注意到：风度翩翩，举止温和，乐于助人，而且你绝对不会怀疑他故意驾驶偷来的汽车冲撞一群无辜的人。

然而，在布雷迪平凡的外表下，却是一个深受困扰的人，他的大部分行为都与他与母亲的不正常关系以及对弟弟之死的愧疚有关。他很聪明，善于操纵，并且对受他的罪行影响的人们着迷，这使得他的行为让人感到令人不安的个人化。

《梅塞德斯先生》更像是一部犯罪惊悚小说，而不是金的传统恐怖小说，但哈茨菲尔德表明金不需要超自然力量来创造真正的恐怖。多年来，金创造了很多怪物，但布雷迪令人恐惧，因为面具下没有隐藏的怪物。面具就是怪物：一个普通人，他蓄意的残忍和对人类生命的漠视使他成为金最令人不安的恶棍之一。

现在，把俯瞰酒店而不是杰克·托伦斯列入反派名单似乎很奇怪，但至少在小说中，杰克更像是受害者而不是反派。《闪灵》电影著名地将杰克·尼科尔森的表演变成了混乱的疯狂，但国王的杰克要悲惨得多。他是一个酗酒者，有愤怒、怨恨和深深的不安全感，但小说中的大部分时间他都在与酒店的影响作斗争，而不是心甘情愿地接受它。

然而，酒店却是另一回事。它不仅仅是一座闹鬼的建筑，它给人的感觉就像是一个活生生的、恶毒的存在，一个充满了累积的暴力和人民痛苦的地方。它确切地知道如何进入杰克的大脑，利用他的酗酒、脾气、对家庭的沮丧以及对他作为丈夫和作家失败的不安全感。它不是简单地占有他，而是找到已经存在的压力点和裂缝，并逐渐扩大。

这就是使俯瞰者成为如此有效的反派的原因。它不需要创造杰克的弱点；它不需要创造杰克的弱点；他们已经在那里了。这只是给了他一点推动力。酒店将托兰斯一家与外界隔离开来，慢慢地让杰克相信他的家人是他实现自己想要的一切的障碍。杰克最终的暴力行为令人震惊，但他并没有成为一个直率的恶棍。恐怖来自于看着一个正派但有严重缺陷的男人失去了自己，因为他与他所爱的人为敌。

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凯西·贝茨的痛苦

与金的许多反派一样，米塞里的电影改编可以说让安妮威尔克斯比她在页面上更富有同情心。凯西·贝茨获得奥斯卡奖的表演赋予安妮一种脆弱和近乎孩子气的品质，这让她有时觉得更可怜，而不是可怕。 《国王》中的安妮更加怪诞、反复无常、令人恐惧，而小说更清楚地表明保罗·谢尔顿是多么彻底地陷入困境。

安妮以保罗表面上的救世主的身份开始了苦难，她在一场车祸中救出了受伤的作者，并将他带回她与世隔绝的家中康复。保罗很快发现她是他最大的粉丝，但她也对他的小说极其着迷。臭名昭著的“一瘸一拐”的场景特别残酷地提醒我们安妮的能力，书中的情况甚至更令人厌恶，她砍掉了保罗的脚，而不是仅仅用大锤打断了它。但暴力只是安妮成为如此有效的恶棍的部分原因。她真正的武器是不可预测性。

安妮的情绪可能会毫无征兆地发生变化。有一刻，她正在兴奋地讨论保罗的新手稿，然后她因他的一些小过失而对他大喊大叫。有时，她会变得可怕地一动不动，茫然地在房子里徘徊，然后平静地宣布她必须杀了他。保罗永远不知道他会遇到哪个版本的“头号粉丝”，也不知道什么可能会激起她下一次的爆发。安妮是金最好、最可怕的反派之一，正是因为她是如此人性化。她只是一个痴迷的、深感不安的女人，对一个无助的男人拥有巨大的力量，而她的暴力能力只能与她说服自己相信她所做的一切都是正当的能力相匹配。

跳舞小丑潘尼怀斯可能是史蒂芬·金最具代表性的反派，但人们对这个角色普遍存在误解，尤其是那些主要通过电影改编了解这个故事的人。潘尼怀斯并不是恶棍的真实形态。他只是一个古老的变形实体的一种表现，被失败者俱乐部称为IT。

在金的小说中，信息技术几乎可以采取任何形式，选择旨在利用受害者最深的恐惧的形式。他多次以狼人、僵尸、麻风病流浪者、巨鸟、飞翔的水蛭以及一些无法用言语描述的化身出现，而其真实形态则陌生得让人难以理解。 Pennywise 是 IT 在袭击德里的孩子时最常选择的面孔。

我们都漂浮在这里。

这种不断改变形状的能力使得 IT 成为如此优秀的恶棍。可怕的不仅仅是小丑的妆容下隐藏着一个怪物；怪物几乎可以变成任何东西。当下面有一个古老的实体能够将受害者自身的恐惧转向他们时，小丑、下水道、气球，甚至是熟悉的声音都可能变得令人恐惧。当然，事实上，它似乎对吃掉孩子的前景感到如此高兴，这让怪物变得更加令人毛骨悚然，当他们回到德里时，它会嘲笑现在长大的主角。

《迷雾》最棒的一点是，试图进入超市的恐怖怪物只比里面幸存者之间发生的燃烧局势稍微危险一点。作为一个古怪的女人，卡莫迪夫人通常是小镇居民回避的人，但当薄雾降临时，当地人都发现自己陷入了困境，没有人能长时间避开她。当《迷雾》开始暗示外面确实存在怪物时，她设法吸引了一群困惑而害怕的幸存者，他们迫切希望对周围的混乱做出某种解释。

卡莫迪提供了一个：她通过自己的宗教信仰来解释这场灾难，将怪物视为神圣惩罚的证据，并将自己视为有能力解释需要做什么的人。不久之后，她就变成了越来越多的狂热分子的领导者，呼吁赎罪并试图牺牲那些拒绝相信她的人。卡莫迪代表了金最令人不安的邪恶形式之一：发现恐惧赋予他们力量的普通人。《迷雾》不仅仅讲述了人类受到来自另一个世界的生物的威胁；这是关于一个受惊的社区能够以多快的速度背叛自己。

罗丝帽子同时是金书中最令人毛骨悚然的恶棍之一，也是最有风度的恶棍之一。她证明金可以让对手感到不安，但又不会让她变得像传统的怪物一样。事实上，罗斯能够显得迷人和平易近人，再加上她古怪的节日服装，这是让她成为一个令人解除武装的恶棍的原因之一。在《睡梦医生》中，作为真结的领袖，罗丝和她的团队穿越美国寻找拥有“光辉”的受害者，并以他们死后释放的灵能精华为食。

罗丝聪明、自信、有魅力，几乎可以毫不费力地让自己看起来值得信赖。她还能够对真结成员表现出真诚的热情，但这只会让他们对受害者的冷酷对待更加令人不安。她不仅仅是一个以杀人为乐的怪物；她是一个以杀人为乐的怪物。她是一个真正的掠食者，这更可怕。

罗斯对阿布拉·斯通的追求也让斯里帕医生成为了一个感觉自己与对手旗鼓相当的恶棍。罗丝和阿布拉都拥有非凡的心灵能力，将他们的冲突变成了不仅仅是简单的追逐。罗丝了解光芒的本质，也知道像阿布拉这样的人有多么危险，而阿布拉代表着罗丝为自己迫切想要的一种力量和潜力。和乔治·斯塔克一样，正是这个小规模的任务，以及她如此人性化的绝望，让罗丝变得更加可怕。她专心追捕某个特定的女孩，只是因为她饿了。

托比·胡珀的《塞勒姆的命运》对原著做了很多修改，其中最重要的是吸血鬼头目的人物塑造。胡珀版本的难以捉摸的巴洛先生是一个野性的、受诺斯费拉图启发的生物。一种通过嘶嘶声和喉音咆哮进行交流的原始邪恶。书中的巴洛截然不同，金将他描绘成德古拉的迷人、热心、令人放松的变体。

小说本身被有意地塑造为现代版的《德古拉》，而巴洛在很大程度上就是现代版的德古拉。巴洛与浪漫小说中诱人的吸血鬼截然不同，他是一个古老的、掠夺性的、残忍无情的恶棍，他来到耶路撒冷，意图将整个社区变成他的食物场。然而他的方法却出人意料地微妙——他只是接近镇民，用他平静、催眠的声音让他们产生一种虚假的安全感，直到他们欢迎他的牙齿咬在他们的脖子上。这比原版《吸血鬼小说》的狡猾更具颠覆性，他最终将他们的整个社区变成了一个没有人感到安全的地方。邻居、朋友和家人互相攻击，小镇熟悉的田园风光逐渐变成了一场噩梦。

巴洛的作品尤其出色，因为他体现了传统超自然邪恶的冷酷无情的本质。和罗丝一样，他也是一名掠夺者，而耶路撒冷领地的人民则是他的猎物。考虑到塞勒姆的命运故意玩弄德古拉的传统，金利用巴洛剥夺了传统吸血鬼周围的浪漫主义，让这种生物回归冷酷、无情和真正令人恐惧的样子。

除了黑衣人本人之外，实际上没有其他选择可以成为第一名。兰德尔·弗拉格是金笔下最持久的反派之一，在多个故事中以不同的形式出现，并成为他相互关联的宇宙中最明显的反复出现的邪恶化身之一。无论他是兰德尔·弗拉格、沃尔特·奥丁还是其他化身，他都体现了这样一种理念：邪恶是一种持续、持久且不可避免的存在。

在《看台》中，弗拉格以超自然的形象出现，他目睹了文明的崩溃，并利用幸存者的不安全感和脆弱性建立了自己的残酷社会。他是一个真正恶毒、虐待狂的角色，为人们提供力量、归属感和目标，同时建立一个基于恐惧和服从的世界。即使他的计划失败了，弗拉格也认为失败只不过是暂时的不便。他的计划已经酝酿了几个世纪，所以他完全愿意在其他地方重新开始。

弗拉格的魅力与残忍的怪异结合使他的一些场景特别令人难忘，而且他喜欢恐吓他的受害者。他在将追随者鲍比·特里撕成碎片之前嘲笑他的那一刻是一本非常肮脏的书中最肮脏的时刻之一。但弗拉格在《黑暗塔》系列中成为了一个更为重要的反派，他是罗兰·德鄢的宿敌。该剧以金最著名的开场白之一介绍了他：“黑衣人逃过沙漠，枪侠紧随其后。”从那时起，弗拉格成为围绕罗兰、黑暗塔以及与之相连的不同世界的更大神话的一部分。

嘿，鲍比·特里，你搞砸了！！！

弗拉格之所以特别引人注目，是因为他不会简单地从阴影中摧毁事物。他让人们愿意跟随他。他在金的许多作品中的出现让他有一种邪恶的感觉，这种邪恶不断以不同的形式回归，粉丝们经常推测他出现在其他地方，包括在《嘉莉》中扮演嘉莉的父亲，在《玉米之子》中扮演行列后面的他，以及在《必需品》中利兰·冈特。他不与一个城镇、一个怪物，甚至一个故事联系在一起。他是一股反复出现的混乱和恶意力量，随时可能出现。