ランク付け: スティーヴン・キングの最も恐ろしい悪役トップ 10

スティーヴン・キンギスは間違いなく現代ホラー文学の巨匠であり、60 冊を超える小説、中編小説、短編小説集で悪夢のような怪物、姿を変える宇宙実体、超自然的な悪魔を創作しています。しかし、彼の最高の作品は必ずしも暗闇に潜むものではありません。彼の最も記憶に残る悪役の中には、よりよく知られているものもあります。虐待する親、ささいないじめっ子、熱狂的なファン、熱狂的な信者、そして自分が周囲の人々にどれほどの損害を与えることができるかを発見した普通の人々です。

それが、キングの最高の悪役を選ぶのを非常に困難にしている理由の一部です。モンスターはたくさんいますが、最も恐ろしい悪役が必ずしもまったく恐ろしく見えるわけではないことをキングは常に理解していました。悪の超自然的な化身であるものもあれば、実際に遭遇することを想像できるからこそ非常にうまく機能するものもあります。そこで、数十年にわたる怪物、殺人者、悪意のある勢力を絞り込んだ結果、これらはスティーヴン・キングの想像から逃れた最大の悪役10人です。

スティーヴン・キングの本に繰り返し登場するタイプの悪役は、舞台裏で暗躍するマキャベリ的超自然的な人形使い、つまり現実世界から物語に迷い込んだかのようなサディスティックで残酷な愚か者よりも、おそらくもっと恐ろしいものである。エース・メリルの「ボディ」、ヘンリー・バウワーズとパトリック・ホックステッターの「イット」、そして「ザ・キッド」の「スタンド」で彼らを見つけることができます。彼らは現実に根ざしていると感じるため、穏やかな超自然的な悪役よりも恐ろしい可能性があります。

パーシー・ウェットモアは『グリーン・マイル』の死刑囚の一人であり、これはキングにとって、パーシーが多数の死刑囚をフィーチャーした本の中で最も忌避される人物であることの証拠である。彼は縁故主義のためだけに雇われており、ポール・エッジコムと彼の同僚が彼の行動を許すことを拒否するたびに、常に自分のコネを利用して威圧し、脅迫しています。彼は意地悪でささいないじめっ子ですが、その愚かさは彼の意地悪な性格によってのみ上回ります。彼の最も悪質な行為は処刑中に起こり、パーシーは電気椅子の上で意図的にスポンジを乾いたままにしておきます。電気を適切に通すための水がなければ、受刑者は長期間苦しみながら死に至ることになります。この小説の中で最も残酷な行為の一つは、パーシーがその背後に壮大なイデオロギーや歪んだ哲学を持っていないという事実によってさらに悪化するだけです。彼は誰かを傷つけたいからそうするのです。

これが、パーシーをこれほど効果的な悪役たらしめている理由です。彼はカリスマ性があるわけでも、特別に知性があるわけでもありません。彼は、どういうわけか他の人間に対して権威を与えられた、ただの恐ろしい人です。死刑の道徳性と囚人と看守の人間性を同様に考察する『グリーンマイル』では、パーシーは看守が独房に座っている人間よりも怪物になり得る可能性を代弁している。

『ダーク・ハーフ』は見過ごされがちなキングの本ですが、彼の最も奇妙な自伝のひとつでもあります。主人公のサデウス・ボーモントは尊敬される文学小説家で、キング牧師自身のペンネームであるリチャード・バックマンを反映したジョージ・スタークというペンネームで、より成功しているがかなりパルプな犯罪小説を出版している。サドが宣伝スタントの一環としてジョージ・スタークを「殺害」したとき、彼は彼の架空の分身が彼が思っていたほど架空のものではないことに気づきました。

スタークは肉体を獲得し、彼の正体についての真実を知る者全員を追い詰め始め、彼の邪魔をする者は誰でも暴力的に殺します。スタークはキングの最も独創的な悪役の一人です。彼はサドを殺そうとしているだけではなく、組織的にサドの人生、家族、評判を破壊しようとしているのです。スタークは実質的にサドの最悪の衝動が具現化したものであり、ダーク・ハーフの中心となる紛争を主人公自身の巨大なバージョンとの戦いのように感じさせます。彼は驚くほど傷つきやすい悪役でもあります。スタークは全能でも不死でもないので、物語が進むにつれて体調が悪化していきます。生き続けたいという彼の必死の思いが、彼をますます予測不可能にし、結果としてより恐ろしいものにします。

ブレイディ・ハーツフィールド、サディスティックな敵対者。メルセデスは、まさに彼に超自然的なものが何もないからこそ、不穏な悪役です。彼は現代世界の産物であり、普通の顔とテクノロジーとインターネットのチャットルームによってもたらされる匿名性の陰に隠れています。外から見ると、彼は目立たずに通りを歩くことができる好青年です。人柄が良く、温厚で親切で、罪のない人々の群衆に故意に盗難車を運転するとはまったく疑われない人物です。

しかし、ブレイディの普通の外見の下には、非常に問題を抱えた人物がおり、彼の行動の多くは母親との機能不全な関係と弟の死にまつわる罪悪感に関連している。彼は知的で、人を操り、犯罪の被害に遭った人々に魅了されており、その行動が不穏なほど個人的なものに感じられます。

『ミスター・メルセデス』はキングの伝統的なホラー小説というよりは犯罪スリラーであるが、ハーツフィールドはキングが本物の恐怖を作り出すのに超自然的な力を必要としないことを示している。キングは長年にわたってたくさんのモンスターを生み出してきましたが、ブレイディが恐ろしいのは、マスクの下にモンスターが隠れていないからです。マスクこそが怪物だ。普通の人間であるが、その計算された残虐さと人命軽視により、キング牧師の最も不安を抱かせる悪役の一人となっている。

さて、悪役のリストにジャック・トランスではなくオーバールック・ホテルを含めるのは奇妙に思えるかもしれないが、少なくとも小説ではジャックは悪役というより被害者である。映画『シャイニング』はジャック・ニコルソンの演技を混沌とした狂気への転落に変えたことで有名だが、キングのジャックはかなり悲劇的である。彼は怒りの問題、恨み、深い不安を抱えたアルコール依存症だが、小説の多くをホテルの影響を進んで受け入れるのではなく、それと戦うことに費やしている。

ただし、ホテルとなると話は別です。それは単なる幽霊の出る建物というよりも、生きた悪意のある存在、蓄積された暴力と人々の苦しみで飽和した場所のように感じられます。それは、ジャックのアルコール依存症、短気、家族への不満、夫として作家としての失敗に対する不安を利用して、ジャックの頭の中に入り込む方法を正確に知っています。ただ憑依するのではなく、すでに存在するツボや亀裂を見つけ出し、徐々に広げていきます。

それが、Overlook を非常に効果的な悪役にしている理由です。ジャックの弱点を作る必要はありません。彼らはすでにそこにいました。それだけで彼は少し背中を押されることになります。ホテルはトーランス一家を外の世界から隔離し、ジャックに家族が彼と自分の望むすべての間に立ちはだかる障害であることをゆっくりと納得させます。ジャックの最終的な暴力は、彼を単純な悪役にすることなく恐ろしいものです。その恐怖は、礼儀正しいが深い欠陥を抱えた男が、愛する人たちに敵対して自分を見失っていく様子から生まれる。

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キャシー・ベイツの悲惨さ

キングの悪役の多くと同様、『ミザリー』の映画化により、アニー・ウィルクスは紙面に描かれている以上に同情的になったと言えるだろう。オスカー賞を受賞したキャシー・ベイツの演技は、アニーに脆弱性とほとんど子供っぽい特質を与え、それが時に彼女を怪物というよりも哀れに感じさせます。 『キング牧師のアニー』はかなりグロテスクで、不安定で、恐ろしいものであり、小説はポール・シェルドンがいかに完全に囚われているかをより明確にします。

アニーはミセリヤス・ポールの明らかな救世主としての役割を開始し、交通事故で負傷した著者を救出し、回復するために隔離された自宅に連れて帰ります。ポールはすぐに、彼女が彼の最大のファンであるだけでなく、危険なほど彼の小説に夢中になっていることに気づきます。悪名高い「足を引きずる」シーンは、アニーの能力を特に残忍に思い出させるものであり、本の中ではさらにひどいもので、彼女が単に大ハンマーでポールの足を折るのではなく、切断する場面があります。しかし、暴力はアニーをこれほど効果的な悪役にしている理由の一部にすぎません。彼女の本当の武器は予測不可能性だ。

アニーの気分は警告なしに変わることがあります。ある瞬間、彼女はポールの新しい原稿について興奮して話し合っていたが、その後、些細な違反について彼に向かって叫んでいた。時々、彼女は恐ろしいほど静止し、呆然と家中を歩き回った後、静かに彼を殺さなければならないと宣言します。ポールには、自分の「ナンバーワン ファン」のどのバージョンに遭遇するか、また何が彼女の次の爆発を引き起こすかはわかりません。アニーは、まさに人間的であるからこそ、キングの最高かつ最も恐ろしい悪役の一人です。彼女は、無力な男に対して強大な権力を持った、強迫観念に囚われ、ひどく動揺している女性にすぎず、彼女の暴力能力に匹敵するのは、自分の行動すべてが正当であると自分自身に納得させる能力だけです。

踊るピエロのペニーワイズは、おそらくスティーヴン・キングの最も象徴的な悪役ですが、特に主に映画化を通じて物語を知っている人々の間で、このキャラクターについてよくある誤解があります。ペニーワイズは悪役の本当の姿ではありません。彼は、ルーザーズ クラブによって IT と呼ばれる、古代の姿を変える存在の 1 つの現れにすぎません。

キングの小説では、IT はほぼどんな形にもなり得、被害者の最も深い恐怖を食い物にするように設計された形を選択します。さまざまな場面で彼は狼男、ゾンビ、ハンセン病に苦しむ浮浪者、巨大な鳥、飛び回るヒルの群れなど、言葉では言い表せない化身として現れますが、その真の姿は人間にはほとんど理解できないほど異質なものです。ペニーワイズは、IT がデリーの子供たちを食い物にするときに最も頻繁に選ぶ顔にすぎません。

私たちは皆、ここに浮かんでいます。

この常に形を変える能力こそが、IT を優れた悪役たらしめているのです。恐怖は、ピエロの化粧の下に怪物が隠れているということだけではありません。それは、モンスターはほとんど何にでもなれるということです。ピエロ、下水道、風船、あるいは聞き慣れた声さえも、犠牲者自身の恐怖を彼らに向けることができる古代の存在がその下にある場合、すべて恐ろしいものになる可能性があります。もちろん、子供たちを食べるという見通しについて非常に陽気に見えるという事実は、怪物を限りなく不気味にし、デリーに戻る成長した主人公たちを嘲笑します。

ミスティスの最も良い点は、スーパーマーケットに侵入しようとしている不気味な恐怖が、内部の生存者間で繰り広げられる扇動的な状況よりもほんのわずかに危険であるという点です。カーモディ夫人は風変わりな女性なので、通常は町の住人から避けられる人物ですが、霧が立ち込めてくると、地元の人々は全員が至近距離にいることに気づき、誰も彼女を長く避けることができなくなります。ミストが外に文字通りの怪物がいると示唆し始めると、彼女は周囲の混乱について何らかの説明を求めて混乱し怯えている生存者部隊をなんとか引き付けることに成功する。

カーモディは、その災害を自身の宗教的信念を通して解釈し、怪物を神罰の証拠として提示し、自分自身を何をすべきかを説明できる人物として提示する。やがて、彼女は増大する狂信者グループのリーダーに変身し、償いを呼びかけ、彼女を信じようとしない人々を犠牲にしようとしました。カーモディは、キングの悪の最も不安な形態の 1 つを表しています。恐怖が力を与えることを発見した普通の人です。ミスティストは、人類が別の世界からの生き物によって脅かされているだけではありません。それは、恐怖に怯えたコミュニティがどれだけ早く反旗を翻すことができるかにかかっています。

ローズ・ザ・ハットは、キング牧師の本の中で最も実に不気味な悪役の一人であると同時に、最も魅力的な悪役の一人でもあります。彼女は、キングが彼女を従来の怪物にすることなく、敵対者を不安にさせることができることを証明しています。実際、風変わりな祭りの衣装を着たローズが魅力的で親しみやすく見える能力は、彼女をこれほど無敵な悪役たらしめているものの 1 つです。ドクター・スリープのトゥルー・ノットのリーダーとして、ローズはグループとともにアメリカ中を旅し、「輝くもの」を持った犠牲者を探し、彼らが死ぬときに放出される精神的なエッセンスを食べます。

ローズは知的で自信に満ちたカリスマ性があり、自分を信頼できるように見せるのがほとんど困難な能力を持っています。彼女はまた、トゥルーノットのメンバーに対して真の温かさを持つこともできますが、それが犠牲者に対する無慈悲な扱いをさらに不安にさせるだけです。彼女は単なる楽しみのために人を殺すモンスターではありません。彼女は正真正銘の捕食者で、それがさらに恐ろしいのです。

ローズがアブラ・ストーンを追うことで、ドクター・スリーパも敵と釣り合う悪役となる。ローズとアブラは両方とも並外れた超能力を持っており、彼らの対立を単純な追跡以上のものに変えます。ローズは輝くものの性質を理解しており、アブラのような人間がどれほど危険であるかを知っていますが、アブラはローズが自分自身に切望しているある種の力と可能性を表しています。ジョージ・スタークと同様に、この小規模な任務と彼女のあまりにも人間的な絶望が、ローズをさらに怖くしている。彼女は単にお腹が空いているという理由だけで、特定の女の子を熱心に狩っています。

トビー・フーパーの『セイラムのロット』は、小説から多くの変更を加えましたが、特にその変更点は吸血鬼の頭の性格付けでした。フーパー版のとらえどころのないバーロウ氏は、ノスフェラトゥの影響を受けた野生の生き物です。シューシュー音や喉のうなり声でコミュニケーションをとる根源的な悪。この本のバーロウは、キング牧師がドラキュラの魅力的で、気を利かせ、武装解除するようなバリエーションとして描いているため、大きく異なります。

小説自体は意識的にドラキュラの現代版としてスタイル化されており、バーロウはまさにその現代版に相当します。ロマンス小説の魅惑的な吸血鬼とはかけ離れた、バーロウは古代の略奪的でまったく冷酷な悪役であり、コミュニティ全体を自分の餌場に変える意図でエルサレムズ・ロットに到着します。それにもかかわらず、彼の手法は驚くほど巧妙です。彼はただ町の人々に近づき、心を落ち着かせる催眠術のような声で人々を誤った安心感に陥らせ、ついには首に歯を立てて歓迎するだけなのです。それはオリジナルの Draculanovel の壮大さよりもはるかに破壊的であり、彼は最終的にコミュニティ全体を誰も安全を感じられない場所に変えます。隣人、友人、家族が互いに攻撃し合う一方、この小さな町の見慣れた牧歌的な環境は徐々に悪夢へと変わっていきます。

バーロウは、伝統的な超自然的な悪の冷酷で容赦ない性質を体現しているため、特によく機能します。ローズと同じように、彼は捕食者であり、エルサレムのロットの人々は彼の獲物です。セイラムのロットが意図的にドラキュラの慣習をもてあそんでいることを考慮すると、キングはバーローを使って伝統的な吸血鬼を取り巻くロマン主義を取り除き、その生き物を冷酷で無慈悲で真に恐ろしいものに戻します。

ナンバーワンの座を狙うには、マン・イン・ブラック以外に選択肢はありません。ランドール・フラッグは、キングの最も不朽の悪役の一人であり、複数の物語にわたってさまざまな形で登場し、彼の相互接続された世界の中で最も明確に繰り返し現れる悪の具現化の一人となっています。彼がランダル・フラッグであろうと、ウォルター・オーディムであろうと、あるいは別の化身であろうと、彼は悪が絶え間なく存在し、永続的で避けられない存在であるという考えを体現しています。

『ザ・スタンド』では、フラッグは文明の崩壊を監視し、生存者の不安や弱さを利用して独自の残忍な社会を確立する超自然的な人物として登場します。彼は真に悪意があり、サディスティックなキャラクターであり、恐怖と従順に基づいた世界を構築しながら、人々に力、帰属意識、目的を提供します。たとえ自分の計画が失敗したとしても、フラッグは敗北を一時的な不都合としてしか扱いません。彼の計画は何世紀にもわたって練り上げられてきたため、別の場所でやり直すことにまったく意欲を持っています。

フラッグの不気味なカリスマ性と残酷さの組み合わせにより、いくつかのシーンは特に思い出に残るものになっており、彼は犠牲者を怖がらせることを楽しんでいます。彼が手下のボビー・テリーをからかい、その後彼を八つ裂きにする瞬間は、この非常に不快な本の中で最も不快な瞬間の1つです。しかし、フラッグはダークタワーシリーズではさらに重要な悪役となり、ローランド・デチェインの宿敵として活躍します。このシリーズでは、キング牧師の最も有名な冒頭のセリフの 1 つでキング牧師が紹介されています。「黒服の男は砂漠を越えて逃げ、ガンマンは後を追った。」そこから、フラッグは、ローランド、ダークタワー、そしてそれらにつながるさまざまな世界を取り巻く、より大きな神話の一部になります。

やあ、ボビー・テリー、うううう、もうダメだ！

フラッグが特に魅力的なのは、単に影から物事を破壊するだけではないということです。彼は人々に喜んで従うよう仕向けます。キングの多くの作品への彼の出演は、さまざまな形で戻ってき続ける悪のような感覚を彼に与え、ファンはしばしば彼が『キャリー』のキャリーの父親役、『チルドレン・オブ・ザ・コーン』の列の後ろを歩く人、『ニードフル・シングス』のリーランド・ゴーントなど、他の場所で登場すると理論化している。彼は一つの町、一つのモンスター、あるいは一つの物語にさえ縛られていない。彼は、いつでも現れる可能性のある、混沌と悪意の繰り返しの勢力です。