George R. R. Martins Game of Thronesbook-serie stolte ofte på upålitelige fortellere. I stedet for å presentere Westeros gjennom en forteller som gir en objektiv redegjørelse for hva som har skjedd, filtrerer bøkene hendelser gjennom ulike karakterers perspektiver. En av bøkenes mange gleder er å se hvordan beretninger om det samme øyeblikket kan variere dramatisk fra en karakter til en annen.
Sansa Stark er kanskje det mest åpenbare eksemplet. Helt fra begynnelsen av historien er den eldste Stark-jenta besatt av de tradisjonelle ideene om riddere, jomfruer, ridderlighet og romantikk som hun har lært av sanger og historier, i Stark-kontrast (ordspill) med lillesøsteren Arya. Men mens Sansa opplever den styggere virkeligheten til Westeros gjennom ekteskapet med Joffrey Baratheon, tolker hun ofte hendelser gjennom fantasiverdenen hun har vokst opp med å tro på. Dette påvirker spesielt forholdet hennes til Joffrey, Petyr «Littlefinger» Baelish, Tyrion Lannister, og mest interessant, Sandor Clegane.
Sansa & The Hounds forhold var alltid komplisert
Jon og Sansa gjenforening
Sandor Clegane, bedre kjent som Hound, ser ut til å være antitesen til de flotte ridderne Sansa beundrer. Han er brutal, kynisk og åpenlyst foraktelig for ridderlighet, mens hans grufulle arr i ansiktet ikke gjør ham som de kjekke heltene i Sansas sanger. Tidlig i Game of Thrones dreper Sandor Mycah, slakterens gutt som hadde lekt med Arya Stark før konfrontasjonen med Joffrey.
Likevel blir Sandor gradvis en av Sansas få beskyttere i King's Landing. Han protesterer mot noe av Joffreys grusomhet mot henne, griper gjentatte ganger inn i avgjørende øyeblikk og redder henne under opprøret King's Landing. Sansa sitter følgelig igjen med et dypt motstridende inntrykk av ham. Hun frykter volden hans og blir forstyrret av oppførselen hans, men hun erkjenner også at den angivelig uridderlige hunden gjentatte ganger har oppført seg mer som en ridder enn mange av mennene som bærer tittelen. Samspillet deres er en ubehagelig blanding av ømhet og fare. Sandor kaller henne "lille fugl" og avslører mange personlige detaljer om seg selv, inkludert sannheten om forbrenningene på kroppen hans. Men han er også en voksen mann som er i stand til ekstraordinær vold, mens Sansa er en ung jente som Lannisters holder som gissel.
Det faktum at Sandor kan få henne til å føle seg trygg i ett øyeblikk, sletter ikke det faktum at han kan skremme henne i et annet. Denne konflikten når sitt høydepunkt under slaget ved Blackwater. Forferdet over skogbrannen og overveldet av slaget, forlater Sandor Joffrey og Kingsguard. Før han forlater King's Landing, drar han til Sansas kamre og tilbyr å ta henne med hjem til Winterfell. Han er full, redd og følelsesmessig ustabil, og møtet blir raskt truende. Han holder en kniv mot strupen hennes og krever at hun skal synge for ham, noe hun gjør. Men til tross for det hun senere vil huske, kysser Sandor henne aldri.
Sansa husker et kyss som aldri skjedde
Det blir viktig når Sansa tenker tilbake på møtet i A Storm of Swords. Hun husker kampens natt og forteller seg selv at hunden "kysset meg og truet med å drepe meg, og fikk meg til å synge en sang for ham." Ved en fest for kråker har det falske minnet blitt enda mer levende, med Sansa som husker "et nytt kyss" og tenker på hvordan hundens "grusomme munn" presset mot hennes. Leserne vet allerede at dette ikke er det som skjedde.
Viktigere er at dette ikke er en kontinuitetsfeil – Martin har eksplisitt bekreftet at avviket er tilsiktet. På spørsmål om hvorfor Sansa husker hunden som kysset henne til tross for at det tidligere kapittelet ikke inneholdt noe slikt kyss, beskrev Martin Sansa som en "upålitelig forteller" og bekreftet at Sansa husker møtet feil. Han antydet også at avviket ville ha senere betydning, men det Martin ikke definitivt har forklart er hvorfor Sansas hukommelse endres.
Hvorfor husket Sansa The Kiss?
En tolkning er at Sansas romantiske fantasi gradvis har omformet et skremmende møte til noe som ligner historiene hun alltid har forstått verden gjennom. Det ikke-eksisterende kysset, som fansen har kalt «The UnKiss», passer til den merkelige inversjonen av den tradisjonelle ridder-og-jomfru-historien som definerer mye av Sansas forhold til Sandor. Sansas sinn presser tilsynelatende øyeblikket nærmere en gjenkjennelig romantisk fortelling: en skremmende, men beskyttende skikkelse kommer til pikens rom og tilbyr å redde henne før de skilles.
Å tolke UnKiss rent som romantisk ønskeoppfyllelse overser imidlertid omstendighetene rundt det. Sansa har allerede tålt mye, og slaget ved Blackwater er i seg selv skremmende. Sandor kommer full og fortvilet inn på soverommet hennes før hun holder en kniv mot strupen hennes. UnKiss kan derfor leses som at Sansa ubevisst rekonstruerer et overveldende minne i ettertid, og omformer fortellingen til noe hun lettere kan forstå. Heller ikke Martins bøker northeGame of Thronesshow bekreftet dette, men det er det som gjør UnKiss så effektiv.
Martin informerer ikke bare leserne om at Sansa lyver; han demonstrerer hvordan psyken hennes kan omforme en hendelse til den stemmer overens med narrativet hun foretrekker å akseptere. Hun har forvandlet den brutale episoden til en mild, romantisk gest, som omskaper hunden som en viktig verge. Dynamikken mellom Sansa og Littlefinger gir en slående kontrast. Kysset Littlefinger deler med Sansa på Eyrie oppstår virkelig. Følgelig er hennes oppdiktede erindring om Sandor ikke bare et bevis på at Sansa vanligvis lager romantiske øyeblikk. Snarere er UnKiss tett bundet til hennes sammenfiltrede bånd med hunden og blandingen av terror, aggresjon og nærhet som omgir den.
UnKiss kan til slutt tjene som en tidlig indikator på Sansas tvilsomme pålitelighet, eller det kan ha en mer dyptgripende implikasjon for hennes forbindelse med Sandor og hennes eventuelle utvikling, dersom *The Winds of Winter* noen gang skulle se dagens lys. I begge tilfeller er det et eksempel på hvorfor Sansas kapitler fengsler leserne. I Westeros kan mange ikke sette full tillit til sine egne erindringer, og ofte ligger det mest talende aspektet ved et minne ikke i den faktiske hendelsen, men i tilleggene sinnet gjør etterpå.
