В серии книг Джорджа Мартина «Игра престолов» часто использовались ненадежные рассказчики. Вместо того, чтобы представлять Вестерос через рассказчика, который объективно рассказывает о том, что произошло, книги фильтруют события через точки зрения разных персонажей. Одна из многих радостей книг — это то, как описания одного и того же момента могут сильно различаться от одного персонажа к другому.
Санса Старк, пожалуй, самый очевидный пример. С самого начала истории самая старшая девочка Старков одержима традиционными представлениями о рыцарях, девушках, рыцарстве и романтике, которые она усвоила из песен и рассказов, в отличие от Старка (каламбур) со своей младшей сестрой Арьей. Однако, поскольку Санса переживает уродливую реальность Вестероса через свой брак с Джоффри Баратеоном, она часто интерпретирует события через фантастический мир, в котором она выросла, веря в него. Это особенно влияет на ее отношения с Джоффри, Петиром «Мизинцем» Бейлишом, Тирионом Ланнистером и, что самое интересное, Сандором Клиганом.
Отношения Сансы и Пса всегда были сложными
Воссоединение Джона и Сансы
Сандор Клиган, более известный как Собака, кажется полной противоположностью лихих рыцарей, которыми восхищается Санса. Он жесток, циничен и открыто презирает рыцарство, а его ужасающие шрамы на лице не делают его похожим на красивых героев песен Сансы. В начале «Игры престолов» Сандор убивает Мику, мальчика мясника, который играл с Арьей Старк до столкновения с Джоффри.
И все же Сандор постепенно становится одним из немногих защитников Сансы в Королевской Гавани. Он возражает против некоторой жестокости Джоффри по отношению к ней, неоднократно вмешивается в решающие моменты и спасает ее во время беспорядков в Королевской Гавани. В результате у Сансы осталось о нем глубоко противоречивое впечатление. Она боится его насилия и обеспокоена его поведением, но она также признает, что предположительно неблагородный Пёс неоднократно вел себя скорее как рыцарь, чем многие мужчины, носящие этот титул. Их взаимодействие представляет собой неприятную смесь нежности и опасности. Сандор называет ее «маленькой птичкой» и раскрывает много личных подробностей о себе, включая правду об ожогах на своем теле. Но он также взрослый мужчина, способный на необычайное насилие, а Санса — молодая девушка, которую Ланнистеры держат в заложниках.
Тот факт, что Сандор может заставить ее чувствовать себя в безопасности в один момент, не отменяет того факта, что он может напугать ее в другой. Этот конфликт достигает своего апогея во время битвы на Черноводной. В ужасе от лесного пожара и подавленный битвой, Сандор покидает Джоффри и Королевскую гвардию. Прежде чем покинуть Королевскую Гавань, он идет в покои Сансы и предлагает отвезти ее домой в Винтерфелл. Он пьян, напуган и эмоционально нестабилен, и встреча быстро становится угрожающей. Он приставляет нож к ее горлу и требует, чтобы она спела для него, что она и делает. Но, несмотря на то, что она позже вспомнит, Сандор никогда не целует ее.
Санса вспоминает поцелуй, которого никогда не было
Это становится важным, когда Санса вспоминает встречу в «Буре мечей». Вспоминая ночь битвы, она говорит себе, что Пес «поцеловал меня, угрожал убить и заставил спеть ему песню». В «Пире для ворон» ложные воспоминания стали еще более яркими: Санса вспомнила «еще один поцелуй» и подумала о том, как «жестокая пасть Пса» прижалась к ее губам. Читатели уже знают, что это не то, что произошло.
Важно отметить, что это не ошибка непрерывности – Мартин прямо подтвердил, что несоответствие является преднамеренным. Когда его спросили, почему Санса помнит, как Пес целовал ее, несмотря на то, что в предыдущей главе такого поцелуя не было, Мартин назвал Сансу «ненадежным рассказчиком» и подтвердил, что Санса неправильно помнит эту встречу. Он также предположил, что это несоответствие будет иметь значение в дальнейшем, но Мартин так и не объяснил, почему память Сансы меняется.
Почему Санса вспомнила поцелуй?
Одна из интерпретаций состоит в том, что романтическое воображение Сансы постепенно превратило ужасающую встречу в нечто, напоминающее истории, посредством которых она всегда познавала мир. Несуществующий поцелуй, который фанаты окрестили «Непоцелуем», соответствует странной инверсии традиционной истории о рыцаре и девушке, которая во многом определяет отношения Сансы с Сандором. Разум Сансы, похоже, приближает этот момент к узнаваемому романтическому повествованию: пугающая, но защитная фигура приходит в комнату девушки и предлагает спасти ее, прежде чем они расстанутся.
Однако, интерпретируя UnKiss исключительно как исполнение романтических желаний, мы упускаем из виду обстоятельства, связанные с ним. Санса уже многое пережила, и Битва на Черноводной сама по себе ужасна. Сандор входит в ее спальню пьяный и расстроенный, прежде чем приставить нож к ее горлу. Таким образом, UnKiss можно читать как Сансу, бессознательно реконструирующую ошеломляющие воспоминания постфактум, преобразуя повествование во что-то, что ей будет легче понять. Ни одна из книг Мартина, кроме «Игры престола», этого, однако, не подтвердила, но именно это делает UnKiss таким эффективным.
Мартин не просто сообщает читателям, что Санса лжет; он демонстрирует, как ее психика может изменить событие, пока оно не станет соответствовать повествованию, которое она предпочитает принять. Она превратила этот жестокий эпизод в нежный, романтический жест, превратив Пса в жизненно важного хранителя. Динамика между Сансой и Мизинцем представляет собой поразительный контраст. Поцелуй Мизинца с Сансой в Орлином гнезде действительно происходит. Следовательно, ее сфабрикованные воспоминания о Сандоре — не просто доказательство того, что Санса обычно выдумывает романтические моменты. Скорее, UnKiss тесно связана со своей запутанной связью с Псом и смесью ужаса, агрессии и близости, которая его окружает.
UnKiss может в конечном итоге послужить ранним индикатором сомнительной надежности Сансы или может иметь более глубокое значение для ее связи с Сандором и ее возможной эволюции, если *Ветры Зимы* когда-либо увидят свет. В любом случае это пример того, почему главы Сансы очаровывают читателей. В Вестеросе многие не могут полностью доверять своим воспоминаниям, и зачастую наиболее красноречивый аспект воспоминаний заключается не в самом событии, а в дополнениях, которые разум делает впоследствии.
