George R. R. Martins Game of Thronesbook-serie förlitade sig ofta på opålitliga berättare. Istället för att presentera Westeros genom en berättare som ger en objektiv redogörelse för vad som har hänt, filtrerar böckerna händelser genom olika karaktärers perspektiv. En av böckernas många glädjeämnen är att se hur berättelser om samma ögonblick kan variera dramatiskt från en karaktär till en annan.
Sansa Stark är kanske det mest uppenbara exemplet. Redan från början av berättelsen är den äldsta Stark-flickan besatt av de traditionella idéerna om riddare, jungfrur, ridderlighet och romantik som hon har lärt sig från sånger och berättelser, i Stark-kontrast (ordlek) med sin lillasyster Arya. Men när Sansa upplever Westeros fulare verklighet genom sitt äktenskap med Joffrey Baratheon, tolkar hon ofta händelser genom den fantasivärld hon har växt upp med att tro på. Detta påverkar särskilt hennes relationer med Joffrey, Petyr "Littlefinger" Baelish, Tyrion Lannister och mest intressant nog Sandor Clegane.
Sansa & The Hounds förhållande var alltid komplicerat
Jon och Sansa återförening
Sandor Clegane, bättre känd som hunden, verkar vara motpolen till de käcka riddare Sansa beundrar. Han är brutal, cynisk och öppet föraktande av ridderlighet, medan hans fasansfulla ansiktsärr inte gör honom lik de stiliga hjältarna i Sansas sånger. Tidigt i Game of Thrones dödar Sandor Mycah, slaktarpojken som hade lekt med Arya Stark innan konfrontationen med Joffrey.
Ändå blir Sandor gradvis en av Sansas få beskyddare i King's Landing. Han invänder mot en del av Joffreys grymhet mot henne, ingriper upprepade gånger i avgörande ögonblick och räddar henne under upploppet King's Landing. Sansa lämnas följaktligen med ett djupt motstridigt intryck av honom. Hon fruktar hans våld och störs av hans beteende, men hon inser också att den förment ogridna hunden upprepade gånger har betett sig mer som en riddare än många av männen som bär titeln. Deras interaktioner är en obekväm blandning av ömhet och fara. Sandor kallar henne "lilla fågeln" och avslöjar många personliga detaljer om sig själv, inklusive sanningen om brännskadorna på hans kropp. Men han är också en vuxen man som kan utöva extraordinärt våld, medan Sansa är en ung flicka som Lannisterna håller som gisslan.
Det faktum att Sandor kan få henne att känna sig trygg i ett ögonblick raderar inte bort det faktum att han kan skrämma henne i ett annat. Denna konflikt når sin höjdpunkt under slaget vid Blackwater. Förskräckt av skogsbranden och överväldigad av striden överger Sandor Joffrey och Kingsguard. Innan han lämnar King's Landing går han till Sansas kammare och erbjuder sig att ta henne hem till Winterfell. Han är full, rädd och känslomässigt instabil, och mötet blir snabbt hotfullt. Han håller en kniv mot strupen på henne och kräver att hon ska sjunga för honom, vilket hon gör. Men trots vad hon senare kommer att minnas, kysser Sandor henne aldrig.
Sansa minns en kyss som aldrig hände
Det blir betydelsefullt när Sansa tänker tillbaka på mötet i A Storm of Swords. Hon minns stridsnatten och säger till sig själv att Hunden "kysste mig och hotade att döda mig och fick mig att sjunga en sång för honom." Genom en fest för kråkor har det falska minnet blivit ännu mer levande, med Sansa som minns "en annan kyss" och tänker på hur Hundens "grymma mun" tryckte mot hennes. Läsarna vet redan att detta inte är vad som hände.
Viktigt är att detta inte är ett kontinuitetsmisstag – Martin har uttryckligen bekräftat att avvikelsen är avsiktlig. På frågan varför Sansa minns att hunden kysste henne trots att det tidigare kapitlet inte innehöll någon sådan kyss, beskrev Martin Sansa som en "opålitlig berättare" och bekräftade att Sansa minns mötet felaktigt. Han föreslog också att diskrepansen skulle ha senare betydelse, men vad Martin inte definitivt har förklarat är varför Sansas minne förändras.
Varför kom Sansa ihåg Kyssen?
En tolkning är att Sansas romantiska fantasi gradvis har omformat ett skrämmande möte till något som liknar de berättelser genom vilka hon alltid har förstått världen. Den obefintliga kyssen, som fansen har kallat "The UnKiss", passar den märkliga omvändningen av den traditionella riddare-och-jungfru-historien som definierar mycket av Sansas förhållande till Sandor. Sansas sinne verkar föra ögonblicket närmare en igenkännbar romantisk berättelse: en skrämmande men beskyddande figur kommer till jungfruns rum och erbjuder sig att rädda henne innan de skiljs åt.
Att tolka UnKiss enbart som en romantisk önskeuppfyllelse förbiser dock omständigheterna runt det. Sansa har redan uthärdat mycket, och slaget vid Blackwater är i sig skrämmande. Sandor går berusad och bedrövad in i hennes sovrum innan hon håller en kniv mot halsen. UnKiss kan därför läsas som att Sansa omedvetet rekonstruerar ett överväldigande minne i efterhand, omformar berättelsen till något hon lättare kan förstå. Inte heller Martins böcker northeGame of Thronesshow bekräftade detta, men det är det som gör UnKiss så effektiv.
Martin informerar inte bara läsarna om att Sansa ljuger; han visar hur hennes psyke kan omforma en händelse tills den överensstämmer med den berättelse hon föredrar att acceptera. Hon har förvandlat den brutala episoden till en mild, romantisk gest, som omskapar hunden som en viktig väktare. Dynamiken mellan Sansa och Littlefinger erbjuder en slående kontrast. Kyssen Littlefinger delar med Sansa på Eyrie inträffar verkligen. Följaktligen är hennes påhittade minne av Sandor inte bara ett bevis på att Sansa vanemässigt fabricerar romantiska ögonblick. Snarare är UnKiss hårt bunden till hennes trassliga band med Hunden och blandningen av terror, aggression och närhet som omger den.
UnKiss kan i slutändan fungera som en tidig indikator på Sansas tvivelaktiga tillförlitlighet, eller så kan den ha en mer djupgående implikation för hennes koppling till Sandor och hennes eventuella utveckling, om *The Winds of Winter* någonsin skulle se dagens ljus. I båda fallen exemplifierar det varför Sansas kapitel fängslar läsarna. I Westeros kan många inte lita fullt ut på sina egna minnen, och ofta ligger den mest talande aspekten av ett minne inte i den faktiska händelsen, utan i de tillägg som sinnet gör efteråt.
