Seria książek „Gra o tron” George’a R. R. Martina często opierała się na nierzetelnych narratorach. Zamiast przedstawiać Westeros za pośrednictwem narratora, który obiektywnie opisuje to, co się wydarzyło, książki filtrują wydarzenia z perspektywy różnych postaci. Jedną z wielu zalet książek jest to, że relacje dotyczące tego samego momentu mogą się znacznie różnić w zależności od postaci.
Sansa Stark jest chyba najbardziej oczywistym przykładem. Od samego początku historii najstarsza dziewczyna Starków ma obsesję na punkcie tradycyjnych idei rycerzy, dziewcząt, rycerskości i romansu, których nauczyła się z piosenek i opowieści, w przeciwieństwie do Starka (gra słów zamierzona) ze swoją młodszą siostrą Aryą. Jednakże, gdy Sansa doświadcza brzydszej rzeczywistości Westeros poprzez małżeństwo z Joffreyem Baratheonem, często interpretuje wydarzenia przez pryzmat świata fantasy, w który dorastała. Ma to szczególnie wpływ na jej relacje z Joffreyem, Petyrem „Littlefingerem” Baelishem, Tyrionem Lannisterem i, co najciekawsze, Sandorem Clegane’em.
Związek Sansy i Ogara zawsze był skomplikowany
Spotkanie Jona i Sansy
Lepiej znany jako Ogar, Sandor Clegane wydaje się być przeciwieństwem dzielnych rycerzy, których podziwia Sansa. Jest brutalny, cyniczny i otwarcie lekceważy rycerskość, a jego przerażające blizny na twarzy nie przypominają przystojnych bohaterów piosenek Sansy. Na początku Gry o tron Sandor zabija Mycaha, chłopca rzeźnika, który bawił się z Aryą Stark przed konfrontacją z Joffreyem.
Jednak Sandor stopniowo staje się jednym z nielicznych obrońców Sansy w Królewskiej Przystani. Sprzeciwia się niektórym okrucieństwu Joffreya wobec niej, wielokrotnie interweniuje w kluczowych momentach i ratuje ją podczas zamieszek w Królewskiej Przystani. W rezultacie Sansa ma o nim głęboko sprzeczne wrażenie. Boi się jego przemocy i jest zaniepokojona jego zachowaniem, ale zdaje sobie również sprawę, że rzekomo nierycerski Ogar wielokrotnie zachowywał się bardziej jak rycerz niż wielu mężczyzn noszących ten tytuł. Ich interakcje są niewygodną mieszanką czułości i niebezpieczeństwa. Sandor nazywa ją „ptaszkiem” i zdradza wiele szczegółów na swój temat, w tym prawdę o oparzeniach na ciele. Ale jest też dorosłym mężczyzną zdolnym do niezwykłej przemocy, podczas gdy Sansa to młoda dziewczyna, którą Lannisterowie przetrzymują jako zakładników.
Fakt, że Sandor może sprawić, że w jednej chwili poczuje się bezpiecznie, nie przekreśla faktu, że w innej może ją przerazić. Konflikt ten osiąga swój szczyt podczas bitwy nad Czarnym Nurtem. Przerażony pożarem i przytłoczony bitwą Sandor porzuca Joffreya i Gwardię Królewską. Przed opuszczeniem Królewskiej Przystani udaje się do komnat Sansy i proponuje, że zabierze ją do domu, do Winterfell. Jest pijany, przestraszony i niestabilny emocjonalnie, a spotkanie szybko staje się groźne. Przystawia jej nóż do gardła i żąda, aby dla niego zaśpiewała, co robi. Ale pomimo tego, co później zapamięta, Sandor nigdy jej nie całuje.
Sansa pamięta pocałunek, który nigdy nie miał miejsca
Staje się to znaczące, gdy Sansa wraca myślami do spotkania z „Nawałnicy mieczy”. Wspominając noc bitwy, mówi sobie, że Ogar „pocałował mnie i groził, że mnie zabije, i kazał mi zaśpiewać mu piosenkę”. Podczas Uczty dla Wron fałszywe wspomnienia stały się jeszcze bardziej żywe, gdy Sansa przypomniała sobie „kolejny pocałunek” i pomyślała o tym, jak „okrutne usta” Ogara przyciskały się do jej ust. Czytelnicy już wiedzą, że tak się nie stało.
Co ważne, nie jest to błąd ciągłości – Martin wyraźnie potwierdził, że rozbieżność jest zamierzona. Zapytany, dlaczego Sansa pamięta, jak Ogar ją całował, mimo że wcześniejszy rozdział nie zawierał takiego pocałunku, Martin określił Sansę jako „niewiarygodną narratorkę” i potwierdził, że Sansa błędnie pamięta to spotkanie. Zasugerował również, że rozbieżność będzie miała późniejsze znaczenie, ale Martin nie wyjaśnił ostatecznie, dlaczego pamięć Sansy się zmienia.
Dlaczego Sansa pamiętała pocałunek?
Jedna z interpretacji jest taka, że romantyczna wyobraźnia Sansy stopniowo przekształciła przerażające spotkanie w coś przypominającego historie, dzięki którym zawsze rozumiała świat. Nieistniejący pocałunek, który fani nazwali „The UnKiss”, pasuje do dziwnego odwrócenia tradycyjnej historii o rycerzu i dziewicy, która w dużej mierze definiuje związek Sansy z Sandorem. Sansa pozornie przybliża tę chwilę do rozpoznawalnej romantycznej narracji: do pokoju dziewczyny przychodzi przerażająca, ale opiekuńcza postać i oferuje jej uratowanie, zanim się rozstaną.
Jednak interpretowanie UnKiss wyłącznie jako romantycznego spełnienia życzeń pomija otaczające go okoliczności. Sansa już wiele przeszła, a bitwa nad Czarnym Nurtem sama w sobie jest przerażająca. Sandor wchodzi do jej sypialni pijany i przygnębiony, po czym przystawia jej nóż do gardła. Dlatego też UnKiss można czytać jako Sansę, która nieświadomie rekonstruuje po fakcie przytłaczające wspomnienie, przekształcając narrację w coś, co łatwiej jej zrozumieć. Żadna książka Martina NortheGame of Throness nie potwierdziła tego, ale to właśnie sprawia, że UnKiss jest tak skuteczny.
Martin nie tylko informuje czytelników, że Sansa kłamie; pokazuje, jak jej psychika może przekształcić wydarzenie, dopóki nie będzie zgodne z narracją, którą woli zaakceptować. Przekształciła ten brutalny epizod w delikatny, romantyczny gest, przekształcając Ogara w ważnego strażnika. Dynamika pomiędzy Sansą i Littlefingerem zapewnia uderzający kontrast. Pocałunek, który Littlefinger dzieli z Sansą w Orle Orle, naprawdę ma miejsce. W związku z tym jej sfabrykowane wspomnienie Sandora nie jest tylko dowodem na to, że Sansa ma zwyczaj fabrykować romantyczne chwile. Przeciwnie, UnKiss jest ściśle związana ze swoją splątaną więzią z Ogarem i mieszanką terroru, agresji i bliskości, która go otacza.
UnKiss może ostatecznie służyć jako wczesny wskaźnik wątpliwej wiarygodności Sansy lub może mieć głębsze implikacje dla jej związku z Sandorem i jej ostatecznej ewolucji, jeśli „Wichry zimy” kiedykolwiek ujrzą światło dzienne. W obu przypadkach jest to przykład, dlaczego rozdziały Sansy urzekają czytelników. W Westeros wielu nie może w pełni zaufać własnym wspomnieniom, a często najbardziej wymownym aspektem wspomnienia nie jest faktyczne wydarzenie, ale dodatki, które umysł wprowadza później.
