The Legend of Zelda: Ocarina of Time har eksistert lenge nok til at mange av designvalgene har blitt uatskillelige fra kjerneidentiteten. Link hopper automatisk over avsatser, kameraet dikterer i stor grad hvor spillerne skal fokusere, og flyten av tidsskifter basert på Links plassering. Byer, interiører og andre rom er segmentert på måter som føles nesten usynlige, fordi det ganske enkelt er slik Ocarina of Time alltid har fungert. Etter nesten tre tiår føles disse elementene ikke lenger som kompromisser; de føles rett og slett som Ocarina of Time.
Den kommende Ocarina of Time-nyinnspillingen for Nintendo Switch 2 begynner å endre den oppfatningen. Med en dedikert hoppknapp, et kamera som beveger seg fritt, en kontinuerlig dag-natt-syklus og fullstendig rekonstruerte 3D-miljøer, finjusterer Nintendo flere funksjoner som har definert det originale spillets språk siden 1998. Selv om hver justering kan virke beskjeden på egen hånd, begynner de sammen å avsløre en dypere sannhet om spillet vi alle kjenner. Noen aspekter vi lenge har ansett som grunnleggende for Ocarina of Time kan ha stammet mer fra originalens konstruksjonsbegrensninger enn fra Nintendos tiltenkte visjon for Hyrule.
Ocarina of Time sine gamle regler begynner å se annerledes ut
Link på Epona med Death Mountain i det fjerne i Zelda Ocarina of Time-nyinnspilling
Gratiskameraet er sannsynligvis det tydeligste eksemplet på dette skiftet. Den originale Ocarina of Time ble bygget rundt et kamera som spillet selv kontrollerte langt mer enn spilleren, noe som naturligvis påvirket hvordan miljøer ble lagt ut og hvordan spillere navigerte dem. Z-targeting (jeg skal ikke nevne det nylige virale klippet som kaller det "Z-toggetin'") håndterte mye av kampmekanikken, mens utforskning i stor grad var avhengig av at spillet holdt Link og relevante objekter foran seg.
Likevel snur nyinnspillingen det ved å la spillere styre kameraet direkte. Følgelig må steder som opprinnelig var ment for en håndfull synspunkter nå tåle friheten til å se bak, rundt strukturer eller inn i hjørner som den originale versjonen ga lite insentiv til å inspisere. Å rekonstruere disse innstillingene i full 3D handler ikke bare om å polere Ocarina of Time visuelt. I stedet må disse områdene nå fungere sammenhengende på en måte de aldri gjorde før, fordi spilleren ikke lenger opplever dem nesten utelukkende gjennom linsen til Nintendo 64.
Tatt i betraktning hvor mye Ocarina of Time som ble designet for å få et fast tredjepersonskamera til å fungere, sier bare denne endringen mye. Z-målretting i seg selv ble født ut av Nintendo som prøvde å løse akkurat det problemet.
Den nye hoppknappen fascinerer meg av en sammenlignbar grunn. Links autohopping har lenge vært en kjerne, nesten usynlig mekaniker i Ocarina of Time; Jeg legger sjelden merke til det når jeg ser på tittelen på nytt. Du sprinter til en avsats, Link hopper, og det er det. Men når nyinnspillingen tillater spillere å diktere nøyaktig når Link hopper, blir det mye tydeligere at den originale designen var avhengig av å fjerne det valget.
Hvert gap, avsats og vertikale elementer ble laget for å passe et bevegelsesrammeverk der Nintendo i stor grad dikterte øyeblikkene da et hopp var passende. Nyinnspillingen overholder ikke lenger den begrensningen, og med det laget løftet, blir det merkbart klarere hvor mye av det originale nivådesignet som ble konstruert for å styre Link gjennom miljøer i stedet for å gi spillere full autonomi over bevegelsene deres.
Nå må soner som opprinnelig ble laget for å ses fra bare en håndfull vinkler holde stand når spillere fritt kan se tilbake etter eget ønske...
Alt dette betyr ikke at det originale bevegelsessystemet var feil. Den presterte bra, og den presterte så bra at Ocarina of Time ble malen for en hel generasjon med 3D-actiontitler. Likevel står nyinnspillingen nå overfor den uvanlige utfordringen med å opprettholde de samme brede innstillingene samtidig som den gir spillerne større frihet i dem, et skifte som vil avsløre mange av det originale spillets skjulte grenser.
Nyinnspillingen gjør Hyrule mindre segmentert
Hyrule Field med Death Mountain i det fjerne i Zelda Ocarina of Time-nyinnspillingen på Switch 2
Den ubrutte dag/natt-sløyfen kan være den klareste illustrasjonen av denne trenden, siden det er en justering som mange spillere sannsynligvis ikke ville ha ansett som viktig før Nintendos avsløring. I den originale Ocarina of Time er ikke tidens gang ensartet over hele verden. Mens Hyrule Field opererer på en ekte syklus, kan det å gå inn i bestemte byer og andre steder stoppe klokken til Link drar igjen.
Etter å ha tilbrakt utallige timer med *Ocarina of Time*, skjønte jeg sjelden mekanikken; de ble rett og slett usynlige regler jeg godtok uten spørsmål. Imidlertid gjør nyinnspillingens beslutning om å la tiden flyte kontinuerlig over alle områder de originale designvalgene betydelig mer merkbare. Dette skiftet fremhever hvor segmentert den første versjonen av Hyrule virkelig var. Når verden begynner å fungere med større konsistens mellom ulike soner, blir de tidligere grensene tydelige i ettertid.
De ombygde miljøene gjennomgår en lignende transformasjon. Steder som Castle Town og Kokiri Forest kan opprettholde de velkjente layoutene og landemerkene spillere kjenner igjen, men føles som mer autentiske fysiske rom når kameraet, belysningen, bevegelsen og geometrien ikke lenger er bundet av de samme tekniske begrensningene. Nyinnspillingen trenger ikke å forvandle *Ocarina of Time* til *Breath of the Wild* eller overhale Hyrule fullstendig for å oppnå dette. Den trenger ganske enkelt å sikre at disse stedene fungerer som sammenhengende rom i den virkelige verden i stedet for isolerte soner kun koblet sammen med lasteskjermer.
Nyinnspillingen av kontinuerlig tid på tvers av alle regioner gjør den opprinnelige tilnærmingen mye vanskeligere å overse, ettersom den avslører i hvilken grad den første Hyrule ble segmentert.
Dette er spesielt overbevisende fordi en betydelig del av *Ocarina of Time*s atmosfære stammer fra den distinkte følelsen av de forskjellige stedene. Kokiri Forest, Castle Town, Kakariko Village og Hyrule Field har hver sin unik visuelle identitet, og jeg vil ikke at nyinnspillingen skal utvanne disse egenskapene i jakten på en jevnere verden. Det er imidlertid et klart skille mellom å hedre karakteren til disse områdene og å beholde enhver utdatert begrensning som opprinnelig fulgte dem.
Link kjemper mot dronning Gohma i fangehullet Great Deku Tree i Zelda Ocarina of Time-nyinnspillingen på Switch 2
Et gratis kamera endrer ikke essensen av Kokiri Forest. En hoppknapp gjør ikke Hyrule Field til en åpen verden med en gang. En kontinuerlig dag/natt-syklus omskriver ikke Castle Town eller fjerner dens fortrolighet. Disse justeringene lar nyinnspillingen bevare det som betyr noe, samtidig som de avskaffer noen langvarige konvensjoner som spillere har akseptert gjennom flere tiår.
Det er derfor disse oppdateringene føles mer overbevisende enn hver tweak kan antyde ved første øyekast. Mens en hoppknapp, gratis kamera, kontinuerlig dag/natt-syklus og redesignede miljøer kan fremstå som enkle moderniseringer, viser de sammen hvordan Ocarina of Time sine begrensninger utviklet seg til tradisjoner. Etter nesten tretti år slutter folk ofte å stille spørsmål ved hvorfor spillet oppfører seg som det gjør, fordi disse reglene har blitt inngrodd i tittelens identitet.
Nyinnspillingen begynner å løsne disse elementene. Det redefinerer ikke Ocarina of Time sin kjerneidentitet; i stedet tester den hvilke aspekter av den identiteten som virkelig var essensielle. Ettersom Nintendo fjerner de gamle restriksjonene samtidig som den underliggende spillingen holder seg intakt, blir denne forskjellen stadig tydeligere.
